和谐 |

法国协和，来自纬度。 consonantia – 连续的、辅音的声音、和声、和声

合并同时发声的音调以及和声的感知，被视为音调的合并。 K.的概念与不和谐的概念相反。 K. 包括纯原音、八度、五度、四度、大三度和小三度和六度（与低音相关的纯四度被解释为不和谐）和由这些音程组成的和弦，没有不和谐音程的参与（大调和小调）三合会及其上诉）。 K.和不和谐音之间的区别在4个方面考虑：数学，物理。 （声学）、音乐和生理学以及 muz.-psychological。

在数学上，K. 是一种比不和谐（毕达哥拉斯学派最古老的观点）更简单的数值关系。 例如，自然音程的特征在于以下振动数或弦长的比率：纯初音 - 1:1，纯八度 - 1:2，纯五度 - 2:3，纯四度 - 3:4，大六度 - 3 :5，大三度是 4:5，小三度是 5:6，小六度是 5:8。 声学上，K. 是一种音调的和谐，与 Krom（根据 G. Helmholtz 的说法）泛音不产生节拍或听到微弱的节拍，与强节拍的不和谐形成对比。 从这些观点来看，连贯与不和谐之间的区别纯粹是数量上的，它们之间的界限是任意的。 作为一种音乐生理学，K. 的现象是一种平静、柔和的声音，愉快地作用于感知者的神经中枢。 根据 G. Helmholtz 的说法，K. 提供了“一种令人愉悦的温和而均匀的听觉神经兴奋”。

对于和声音乐中的和声，从不和谐音到 K. 的平滑过渡尤其重要。 与这种转变相关的紧张情绪的释放给人一种特别的满足感。 这是最强大的表达之一。 和谐的手段，音乐。 谐波的不和谐上升和和谐衰退的周期性交替。 可以说，电压形式是“谐波”。 呼吸”的音乐，部分类似于某些生物。 节律（心脏收缩时的收缩期和舒张期等）。

在音乐和心理上，和不和谐相比，和谐是稳定、和平、没有渴望、兴奋和引力消退的表现； 在大调-小调系统的框架内，K.和不和谐音的区别是质的，它达到了一定程度的强烈对立、对比，并有自己的身份。 审美价值。

K.的问题是音乐理论的第一个重要部门，涉及音程、调式、缪斯的学说。 系统、乐器，以及复调仓库的学说（广义上——对位）、和弦、和声，最终甚至延伸到音乐史。 音乐演变的历史时期（大约 2800 年），尽管如此复杂，但仍然可以理解为相对统一的东西，是缪斯的自然发展。 意识，其基本思想之一一直是不可动摇的支持的想法 - 缪斯的辅音核心。 结构。 K. 在音乐中的史前史是缪斯。 以回归声音的形式掌握纯prima 1：1的比例（或两个，三个声音），理解为等同于自身的身份（与原始的glissanding相反，声音表达的前音形式）。 与 K. 1:1 相关，和谐的原则是稳定的。 掌握 k 的下一阶段。 是四度4:3和五度3:2的语调，四度作为一个较小的音程，历史上在五度之前，在声学上更简单（所谓的四度时代）。 从它们发展而来的一夸脱、五重和八度成为调式形成的调节器，控制着旋律的运动。 例如，K. 发展的这个阶段代表了古董艺术。 希腊（典型的例子是公元前 1 世纪的 Skoliya Seikila）。 在中世纪早期（从 9 世纪开始），出现了复调流派（organum、gimel 和 fauburdon），其中前者在时间上分散的流派变成了同时的（Musica enchiriadis 中的平行风琴，c. 9 世纪）。 在中世纪晚期，三度和六度（5：4、6：5、5：3、8：5）的发展始于K。 在纳尔。 音乐（例如，在英格兰、苏格兰），这种转变显然比专业的、联系更紧密的教会更早发生。 传统。 文艺复兴时期（14-16 世纪）的征服——普遍认可三度和六度为 K.； 逐渐内部重组为旋律。 类型和所有复调写作； 推广辅音三和弦作为泛化主要。 谐音类型。 现代（17-19 世纪）——三音辅音复合体的最高开花期（K. 主要被理解为融合辅音三和音，而不是辅音双音的组合）。 从骗局。 XNUMX 世纪的欧洲不和谐在音乐中变得越来越重要； 后者声音的锐度、强度、亮度，以及典型的声音关系的高度复杂性，结果证明是属性，其吸引力改变了之前 K. 和不和谐音之间的关系。

第一个已知的 K 理论。 由安提奇提出。 音乐理论家。 毕达哥拉斯学派（公元前6-4世纪）建立了辅音分类，总体上一直保持到古代末期，对中世纪产生了很长一段时间的影响。 欧洲（通过波伊修斯）。 根据毕达哥拉斯学派，K. 是最简单的数值关系。 反映典型的希腊音乐。 实践中，毕达哥拉斯建立了 6 首“交响曲”（点燃。 – “谐音”，即 K.)：一夸脱、五度、八度和它们的八度重复。 所有其他音程都被归类为“音调”（不和谐音），包括。 三分之二和六分之二。 K. 在数学上是合理的（通过单弦上弦长的比率）。 Dr. K的观点。 来自 Aristoxenus 和他的学校，他们认为 K. 是一种更愉快的态度。 既古色古香。 概念本质上是相辅相成的，奠定了物理和数学的基础。 和音乐心理学。 理论分支。 音乐学。 中世纪早期的理论家分享了古人的观点。 直到 13 世纪，在中世纪晚期，科学才首次记录了三度和弦的和弦（老约翰内斯·德·加兰迪亚和科隆的佛朗哥的不完美的协和）。 直到我们这个时代，辅音（很快就包括在其中）和不和谐音之间的这种界限在理论上一直被正式保留。 三和弦作为三和弦的一种，逐渐被音乐理论（W. 奥丁顿，C. 1300; Tsarlino, 1558 承认三和弦是一种特殊的统一体。 与将三和弦解释为 k 一致。 仅在有关新时代和谐的教义中给出（其中 k. 和弦取代了前k。 间隔）。 J. F. Rameau 是第一个为 triad-K 提供广泛理由的人。 作为音乐的基础。 根据泛函理论（M. 豪普特曼，G. 亥姆霍兹，X. 黎曼），K. 是由自然决定的。 将几个声音合并为一个统一体的规律，只有两种形式的和声（巴生）是可能的：1）主要。 音调、上五度和上大三度（大三和弦）和 2）主音。 音调，低五度和低大三度（小三和弦）。 大三和弦或小三和弦的声音形成 K。 只有当它们被认为属于同一个辅音时——要么是 T，要么是 D，要么是 S。 声学上的辅音，但属于不同的辅音（例如，C-dur 中的 d1 – f1），根据黎曼的说法，仅构成“想象的辅音”（这里，完全清楚的是，K. ，一方面，心理，另一方面，被揭示）。 锰 20世纪的理论家，反映了现代。 他们的缪斯。 实践，将艺术最重要的功能转移到不和谐 - 自由（无需准备和许可）应用的权利，完成结构和整个工作的能力。 A. 勋伯格肯定了 K 之间边界的相对性。 和失调； P. 详细地提出了相同的想法。 欣德米特。 B. L. Yavorsky 是最早完全否认这一界限的人之一。 B. V. Asafiev 尖锐地批评了 K.

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于。 N·霍洛波夫