动机 |

德国动机，法国主题，来自纬度。 moveo——移动

1）旋律的最小部分，和声。 序列，它具有语义完整性，并且可以在许多类似的序列中被识别。 建筑。 M. 也代表一定的建设单位。 通常，M. 包括一个强拍，因此通常等于一个小节：

L.贝多芬。 钢琴奏鸣曲 op. 111，第二部分。

在一定条件下，音乐的节奏、大小、质感。 产品更大的 2-bar 图案也是可能的：

L.贝多芬。 钢琴奏鸣曲 op. 7，第一部分。

在某些情况下，M. 被分成更小的建设性单元，称为子动机。 子动机不具有语义完整性，仅作为整体的一部分存在：

F.肖邦。 钢琴奏鸣曲 b-moll，乐章 I。

通常，度量由度量上的弱时态和强时态组成，或者相反，由强时态和弱时态组成。 还有 M.，仅由一个强时间组成。 它们被称为截断 M.：

L.贝多芬。 钢琴奏鸣曲 op. 10 第 1 期，第一部分。

M.可以在短语或更大的结构中以三三两两的形式组合。 同时，它们明显地相互分离或融合为一个整体。 在某些情况下，连续的、连接的旋律。 事实证明，划分动机是不可能的。

M. 或一排 M.（通常是两个），音乐开始。 一个谐音产品的主题，形成它的核心。 主题内的进一步发展使初始 M 或新 M 的某些变化栩栩如生。在主题结束时，最后的 M 声音。 主题是整个作品形式的基础，在其中与其他主题进行比较和发展。 主题发展主要在于重复举办部分。 一个主题的变体，从中挑出（挑出）个别主题，并将它们与其他主题的动机相冲突。

主题上特别紧张。 发展达到奏鸣曲形式的发展。 这种发展通常是连续的短语流，M.——先前陈述的主题的“片段”。 同时，M.可以进行分解。 转变。 它们的组成间隔，旋律的方向可以改变。 运动（上升被下降代替，反之亦然），它们的谐波。 填充; 他们可以参与。 一种和弦。 连接。 同时，节奏仍然是最稳定的元素。 这幅画是他的创造物。 在某些情况下，更改可以完全破坏给定的 M。实际上，创建一个新的。

一些音乐。 产品代表一个 M 的不断发展。在它们中，只有不时出现新的 M。但是，伴随着主要 M 的声音或代表它的变体。 是的，音乐。 贝多芬第五交响曲第一乐章的发展源于最初的四拍主题：

这种一个M.的稳步发展在贝多芬和舒曼的作品中得到了广泛的体现。

发展 M. 学说的第一次尝试是在二楼进行的。 2 世纪 I. Mattheson、J. Ripel 和 GK Koch。 同时，“M”一词。 他们没有申请。 它起源于意大利，意为 18 世纪。 主要主题咏叹调核心。 对 M. 学说的最重要贡献发生在 18 世纪。 AB 马克思，特别是 X. Riemann。 与 R. Westphal 和 T. Wiemeyer 不同，黎曼不仅将音乐理解为一种节奏结构，而且还理解为节奏、旋律、和声、动态和音色因素的统一。

M. 黎曼学说的弱点是承认只有抑扬格（从弱到强）的真实存在，而不是舞蹈 M. 在俄罗斯，M. 学说是由 SI Taneev 开发的。

2）在日常意义上——旋律，旋律，曲调。

参考文献： Catuar G.，音乐形式，第 1-2 部分，M.，1934-36； Sposobin IV，音乐形式，M.-L.，1947 年，M.，1962 年； Mazel L.，音乐作品的结构，M.，1960； 于秋林。 N.，音乐演讲的结构，L.，1962； Arzamanov F., SI Taneev – 音乐形式课程教师，M.，1963 年； Mazel L.，Zukkerman V.，音乐作品分析，第 1 部分，M.，1967 年。另见点燃。 在文章音乐形式下。

博布罗夫斯基副总裁