对称品丝 |

对称品丝 – 品丝，其音阶基于八度的等分。 像其他品丝一样，S.l. 都是建立在某个中心的基础上的。 元素（简称 CE）。 但是，与例如大调或小调不同，S.l. 不是根据大三和弦或小三和弦形成的，而是根据将 12 个半音分成 2、3、4 或 6 个相等部分而产生的和声（或中心关系）。 因此有 4 种可能性 - 12：6、12：4、12：3、12：2 以及相应的 4 种可能性。 S.l.型它们是根据它们的 CE 命名的（就像一个大调以其 CE 大三和弦命名一样）： I - 全音（CE 12：6 = 全音六音）； II – 降低或低频（CE 12：4 = 灵巧的七和弦）； III – 增加或更大的叔叔（CE 12：3 = 增加的三合会）； IV – 三全音（或双重模式，BL Yavorsky 的术语）（CE 12：2 = 三全音）。 视具体情况而定。 音阶 III 和 IV 类型的品丝的结构被细分为几个。 亚型。 理论上可能的除法 12:12 给出了另一种类型的 S.l。 (V) – 有限制，但没有财产。 结构，因此分开。 数据透视表 S.l.:

理论 S. 对 l 的解释。 接收符合审美。 比例理论的传统，这使它们与其他类型的模态系统——主要-次要系统和中世纪的模态——有着自然的联系。 烦恼。 所有人的共同解释是，每种类型的模式，取决于它的 CE，对应于自古以来已知的数字级数之一——算术、谐波和几何。 由它们形成的数字系列，给出了每个系统的 CE，是根据数字的系数给出的。 波动。

应用示例 S. l. 在音乐 liter-re 中（数字表示音乐示例中 S.l. 的数字）：

1.米格林卡。 “鲁斯兰和柳德米拉”，切尔诺莫尔的规模。 2. NA 里姆斯基-科萨科夫。 “Sadko”，第二幅画。 2. NA 里姆斯基-科萨科夫。 “Golden Cockerel”，公鸡啼叫（编号 3，第 76-5 小节）。 10. NA 里姆斯基-科萨科夫。 “雪少女”，Leshy 的主题（编号 4-56）。 58. 一个 Cherepnin。 学习钢琴。 同上。 5 没有 56。 4. IP 斯特拉文斯基。 “火鸟”（编号 6-22）。 29. 如果斯特拉文斯基。 “欧芹”，Petrushka 的主题（参见艺术。Polyaccord）。 7. SV 普罗托波波夫。 “乌鸦与巨蟹座”为钢琴配音。 8. O.梅西安。 “9 次浏览……”，第 20 期（参见文章多模态）。 5. AK Lyadoi。 “来自天启”（第 10 期）。 7. O.梅西安。 L'Ascension 为管风琴，第四乐章。 11. A.韦伯恩。 fp的变化。 同上。 4，第 12 部分（见艺术十二音）。

另请参阅文章三全音模式、增强模式、缩减模式、全音模式。

S.l. – 一种类型的情态（情态）以及五声音阶，全音阶，分解。 一种复杂的烦恼。 S.l. 从欧洲常见的大调和小调系统中分支出来（sl 的预形是转置序列、音调的等叔循环、构象和等间隔协和的不和谐性）。 S.l.的第一个样本。 本质上是随机的（最早，在 1722 年之前，在 JS Bach 的第三英语组曲的 sarabande 中，小节 3-17：des19 (ces2)-bl-as2-g1-f1-e1-d1-cis1。使用 C L. 作为一种特殊的表达方式开始于 1 世纪（舒伯特的大众 Es-dur 的低音 Sanctus 中增加了调式和全音阶，19 年；歌剧《上帝与Bayadere by Auber, 1828 , 1830 年在圣彼得堡以 La Bayadère in Love 为题发表；也是肖邦的作品Dargomyzhsky，NA Rimsky-Korsakov，PI Tchaikovsky，AK Lyadov，VI Rebikov，AN Skryabin，IF Stravinsky，AN Cherepnin，以及 SS Prokofiev，N. Ya。 Myaskovsky、DD Shostakovich、SV Protopopov、MIVerikovsky、SE Feinberg、AN Alexandrov 等。 S.l.的作曲家F. Liszt、R. Wagner、K. Debussy、B. Bartok 致辞； 特别广泛和详细 S. l. 由 O. Messiaen 开发。 在音乐 S. 的 l 理论中。 最初被描述为特殊的外星模式（例如，在 G. Kapellen，1835 年，“中国全音音乐”在作者创作的样本上被证明为“极端异国情调”）。 在俄罗斯理论音乐学中，S.l.的第一个描述。 （以“圆形”调制序列的名称，大三度和小三度的“圆形”）属于里姆斯基-科萨科夫（1908-1884）； 第一个理论 S. 对 l 的解释。 最初是由 BL Yavorsky 提出的。 85 世纪 来自国外。 理论家 S. l. 的理论主要由 Messiaen（“有限换位模式”，20 年）和 E. Lendvai（“轴系统”，以 Bartok 的音乐为例，1944 年）开发。

参考文献： Rimsky-Korsakov NA，《和谐实用教科书》，圣彼得堡，1886 年，同上，Poln。 科尔。 索赫卷四，M.，1960； Yavorsky BL，音乐演讲的结构，第 1-3 部分，（M.，1908）； Kastalsky AD，俄罗斯民间音乐系统的特征，M. – Pg.，1923 年，1961 年； AM, A. Cherepnin (notography)，“当代音乐”，1925 年，第 11 期； Protopopov SV，音乐演讲结构的要素，第 1-2 部分，M.，1930； Tyutmanov IA，HA Rimsky-Korsakov 的模态谐波风格的一些特征，在书中：萨拉托夫州的科学和方法论笔记。 温室卷1-4，萨拉托夫，1957-61； Budrin B.，90 年代上半叶里姆斯基-科萨科夫歌剧和声语言的若干问题，莫斯科音乐学院音乐理论系论文集，卷。 1, 1960; 斯波索宾四世，关于和谐进程的讲座，M.，1969； 霍洛波夫·于。 N.，Yavorsky 和 ​​Messiaen 理论体系中的对称模式，在书中：音乐与现代性，第一卷。 7，米，1971； Mazel LA，古典和声问题，M.，1972； Tsukkerman VA，和谐的一些问题，在他的书中：音乐理论散文和练习曲，卷。 2，米，1975； Capellen G.，Ein neuer exotischer Musikstil，Stuttg.，11； 他的，Fortschrittliche Harmonie- und Melodielehre，Lpz.，1906； Busoni F.，Entwurf einer neuen Дsthetik der Tonkunst，的里雅斯特，1908 年（俄文翻译：Busoni F.，音乐艺术新美学素描，圣彼得堡，1907 年）； Schönberg A.，Harmonielehre.W.，1912； Setacio1911i G., Note ed appunti al Trattato d'armonia di C. de Sanctis…, Mil。 – 纽约，（1）； Weig1923 B.，Harmonielehre，Bd 1-1，美因茨，2； Hbba A., Neue Harmonielehre…, Lpz., 1925; Messiaen O., Technical de mon langage 音乐剧, v. 1927-1, P., (2); Lendvai E., Einführung in die Formenund Harmoniewelt Bartoks, in: Byla Bartuk。 Weg und Werk, Bdpst, 1944； Reich W.，Alexander Tcsherepnin，波恩，（1957 年）。

于。 H·霍洛波夫