鲍里斯·埃马努伊洛维奇·凯金 |

鲍里斯·凯金

苏联人民艺术家（1972 年）。 凯金是苏联最著名的歌剧指挥家之一。 在他几十年的创作活动中，他曾在该国最好的音乐剧院工作。

从莫斯科音乐学院（1928 年）毕业后，他跟随 K. Saradzhev 学习指挥，跟随 A. Gedike 学习钢琴，Khaikin 进入了斯坦尼斯拉夫斯基歌剧院。 此时，他已经在指挥领域迈出了第一步，在N. Golovanov（歌剧班）和V. Suk（管弦班）的指导下完成了实践训练。

早在他年轻的时候，生活就将指挥家推向了像 KS 斯坦尼斯拉夫斯基这样杰出的大师。 在许多方面，凯金的创作原则都是在他的影响下形成的。 他与斯坦尼斯拉夫斯基一起准备了《塞维利亚的理发师》和《卡门》的首映式。

1936 年，当凯金移居列宁格勒，接替 S. Samosud 担任马利歌剧院的艺术总监和首席指挥时，凯金的才华得到了最大的体现。 在这里，他有幸保留和发展了他的前任的传统。 他完成了这项任务，将古典曲目的工作与积极推广苏联作曲家的作品相结合（I. Dzerzhinsky 的“Virgin Soil Upturned”，D. Kabalevsky 的“Cola Breugnon”，V. Zhelobinsky 的“Mother”，“兵变”，L. Khodja-Einatov）。

自 1943 年以来，凯金一直担任以 SM 基洛夫命名的歌剧院和芭蕾舞剧院的首席指挥和艺术总监。 这里应该特别提到指挥家与 S. Prokofiev 的创造性接触。 1946年，他上演了Duenna（在修道院订婚），后来又参与了歌剧《真男人的故事》（演出没有上演；仅在3年1948月XNUMX日进行了闭门试演）。 在苏联作家的新作品中，Khaikin 在 D. Kabalevsky 的“The Family of Taras”剧院和 I. Dzerzhinsky 的“The Prince-Lake”剧院上演。 俄罗斯古典剧目——柴可夫斯基的《奥尔良少女》、鲍里斯·戈杜诺夫和穆索尔斯基的《霍万希那》——的演出成为戏剧界的重大胜利。 此外，凯金还担任过芭蕾舞指挥（《睡美人》、《胡桃夹子》）。

凯金创作活动的下一阶段与苏联莫斯科大剧院有关，他自 1954 年以来一直担任该剧院的指挥。在莫斯科，他相当关注苏联音乐（T. Khrennikov 的歌剧《母亲》，“ N. Zhiganov 的《Jalil》，G. Zhukovsky 的芭蕾舞剧《森林之歌》）。 当前曲目的许多演出都是在凯金的指导下上演的。

“BE Khaikin 的创意形象，”Leo Ginzburg 写道，“非常奇特。 作为歌剧指挥，他是一位能将音乐剧与戏剧有机结合的大师。 与歌手、合唱团和管弦乐队合作的能力，坚持不懈地同时又不打扰地达到他想要的结果，总是引起乐团对他的同情。 优秀的品味、伟大的文化、迷人的音乐才能和风格感使他的表演总是意义重大和令人印象深刻。 他对俄罗斯和西方经典作品的诠释尤其如此。

凯金不得不在外国剧院工作。 他在佛罗伦萨上演了 Khovanshchina（1963 年），在莱比锡上演了《黑桃皇后》（1964 年），并在捷克斯洛伐克指挥了 Eugene Onegin，在罗马尼亚指挥了 Faust。 凯金还在国外担任交响乐指挥（在国内，他的音乐会演出通常在莫斯科和列宁格勒举行）。 特别是，他参加了意大利列宁格勒爱乐乐团的巡回演出（1966 年）。

早在三十年代中期，凯金教授的教学生涯就开始了。 他的学生中有 K. Kondrashin、E. Tons 等著名艺术家。

L. Grigoriev，J. Platek，1969