音乐大小：它的类型和名称
今天我们将讨论音乐的大小——节拍的数字表达，以及如何以各种米来计数和传导，但首先我们将稍微重复一下脉搏，米，强拍和弱拍。
在上一期中，我们已经谈到了音乐的基础是均匀的脉动。 脉搏可以有强有弱，强弱搏动不是随机交替的，而是以某种严格的模式交替出现的。
最常见的交替序列是：1 强击，1 弱击或 1 强击 2 弱击。 为方便起见，脉搏会重新计算（如在体育课中一样，为第一秒或第一秒或第三秒计算）。 而每一次强烈的打击都是第一次。 根据弱节拍的数量，计数保持为最多两个、最多三个或另一个值，直到再次出现强劲的时间。 这样的节拍数（也称为股数）称为 音乐计.
假设脉搏以四分音符跳动，让我们尝试用有节奏的乐谱来描绘它的节拍。 在下图中，脉搏的所有节拍都用四分音符表示。 如果打击很强，那么在音符下面是 重音符号 (>)，就像数学上的“大于”符号。
音乐中从一个强拍到下一个强拍开始的时间称为 分寸感, 节拍是分开的，也就是说，它们是相互分隔的 小节线. 因此，小节线始终位于强拍之前，这意味着每个新小节都从“个”的计数开始（即从第一个强拍开始）。
什么是米和措施？
仪表或措施既简单又复杂。 简易 – 这些是两部分和三部分。 但 复杂 – 这些是由两个或多个简单的组成的。 此外，同质仪表（例如，两个三元组或两个双倍）和异质表（双倍和三元混合）都可以连接。
什么是音阶？
时间签名 是米的数值表达式。 拍号衡量小节的完整性（换句话说：一个小节，一个“盒子”中应该容纳多少个音符）。 大小通常以两个数字的形式书写，就像数学分数一样，一个位于另一个之上，只是没有破折号（没有除号）。 您可以在图中看到此类条目的示例：
这些数字是什么意思？
最高号码 说到 一个小节有多少拍，也就是要数多少拍 （最多两个、最多三个、最多四个、最多六个等）。 在女性和主格（即二、三、四、五等）中作为数字阅读时，顶部的数字应发音。
底数 节目 每个节拍的持续时间，即我们应该考虑哪些音符以及脉搏通常跳动的音符 （四分音符、二分音符、八分音符等）。 读拍号时，较低的数字不应发音为数字，而应发音为属格中相应音乐持续时间的名称。
正确尺寸名称的示例：四分之二、四分之三、八分之三、四分之四、八分之六、三秒（半 - 这里是规则的例外）、五分之二等。
简单的时间签名
简单的音乐大小由一个简单的米组成，也就是说，这些大小也将是两倍或三倍。 简单尺寸示例：二秒、四分之二、八分之二、十六分之二、三秒、四分之三、八分之三、十六分之三等。
尺寸 2/4 “两个四分之一” – 这是一个拍号，其中有两个节拍，每个节拍等于一个四分音符。 分数保持“一加二和”。 这意味着在每个小节中放置两个四分音符（不多也不少）。 但是这些四分音符，或者更确切地说是它们的总和，可以用不同的持续时间来“评分”。 例如，其中一份或什至同时一份可以分成八分之一或十六分之一（可以是不同的组合），它可以分成三联和五联。 相反，您也可以不拆分，而是将两个四分之一合并为一半，您可以使用增加音符持续时间的符号输入带点的音符。
在四分之二小节中，节奏模式可以有很多选择。 让我们看看其中的一些。
尺寸 3/4 “四分之三” - 它有三个节拍，每个节拍等于一个四分音符。 分数是“一与，二与，三与”。 四分之三的总和也可以用不同的方式拨出。 例如，如果你将所有三个四分音符组合成一个音符，你会得到一个带点的二分音符——这是在给定拍号的小节中可以写出的最长音符。 请参阅此拍号的一些节奏填充选项。
尺寸 3/8“八分之三” - 它看起来像是三分之三，只是这里每个节拍的持续时间是八分之一，而不是四分之一。 分数是“一二三”。 八是主要的持续时间，但如果需要，它可以分为十六分之一，或者组合成四分之二（如果八分之二连接）或四分之二用点（八分之三一次连接）。 有节奏的填充的常见变体：
复杂的音乐拍号
音乐中最常见的复杂米是四分之四和八分之六。 它们中的每一个都由两个简单的组成。
尺寸 4/4 “四分之四” – 包含四个节拍，每个节拍的持续时间是一个四分音符。 这个大小是由两个简单大小 2/4 的总和形成的，这意味着它有两个重音 - 第一个份额和第三个。 第一部分称为 强烈，第三个对应于第二个简单大小的开始，称为 相对较强弱于强。 另外，让我们知道 4/4拍号有时也用类似于字母C（空心圆圈）的符号表示。
尺寸 6/8“八分之六” – 这是一个六拍小节，它由两个简单的三拍组成，脉动以八分音符为单位。 其中第一个是强拍，第四个是比较强的拍（第二个简单拍号的开头是3/8）。
除了这些最常见的复杂尺寸之外，音乐家可能还会遇到其他类似的尺寸：4/8、6/4、9/8、12/8。 所有这些复杂的维度都是根据类似的原理形成的。 例如，拍号 9/8 是 3/8 的三个小节相加，12/8 是四个相同连接的简单小节。
混合尺寸
当不同的简单尺寸连接在一起时，形成混合的复杂尺寸，例如，两部分与三部分。 在各种混合尺寸中，有四个脱颖而出，比其他尺寸更引人注目。 它们是 5/4 和 5/8，以及 7/4 和 7/8。 有时，音乐家可能会遇到 11/4 米，但这非常罕见（例如，在 NA Rimsky-Korsakov 的歌剧《雪之少女》的最后合唱“光与力量”中）。
尺寸 5/4 和 5/8（“四分之五”和“八分之五”） – 五拍，它们基于相同的原理，只是在一种情况下，脉动以四分之一持续时间进行，而在另一种情况下，则以八度进行。 由于这些尺寸很复杂，它们由两个简单的尺寸组成——两部分和三部分。 此外，根据简单尺寸的顺序，这些尺寸的变体是可能的。
例如，如果 5/4 在 2/4 中先行，然后是 3/4，则相对强的节拍落在第三个节拍上。 但是，如果在同一小节中，先设置三声部，然后再设置二声部，那么在这种情况下，第四节拍就已经有一个比较强的节拍了，因此会转移一个重音，这会改变整个内部小节中的节奏组织。
为了让演奏者知道他必须处理哪个版本的混合拍号，在音符中，在设置拍号旁边，通常在括号中指出它由哪些简单的米组成。 根据给出的尺寸总和，通常很清楚什么是第一位的——2/4 或 3/4。 例如：5/4 (2/4 + 3/4) 或 5/4 (3/4 + 2/4)。 这同样适用于尺寸 5/8。
尺寸 7/4 和 7/8 - 由三个简单的组成，其中一个是三部分的，其余两个是两部分的。 这种拍号最常出现在俄罗斯民歌的编曲中，有时也出现在主要是俄罗斯作曲家的器乐中。
添加七拍小节的变体在三拍计的位置上有所不同（通常它位于小节的开头或结尾，而较少位于中间）。
我们已经分析了主要的音阶。 与任何业务一样，了解这里的原理很重要，那么当您遇到一些不寻常的大小时，您就不会迷路。 但是，如果还有一些你没有弄清楚的事情，那么在评论中写下你的问题。 也许他们将有助于显着改进这种材料。
