迪米特拉·狄奥多西 |

迪米特拉·狄奥多修

女高音 Dimitra Theodossiou 的父亲是希腊人，母亲是德国人，如今已成为公众和评论家最推崇的女高音之一。 她于 1995 年在雅典梅加龙剧院的《茶花女》中首次亮相。 作为威尔第、多尼采蒂和贝里尼音乐的优秀演奏者，特奥多修在威尔第庆典之年展现了她的才华，尤其是光彩照人。 过去的几季都取得了丰富的创意成功：的里雅斯特的 Attila 和 Stiffelio，赫尔辛基的 La Traviata 和 Montecarlo 的 Troubadour。 另一位游吟诗人，这次由大师 Riccardo Muti 领导，是她在斯卡拉歌剧院的处女秀。 在最宏伟但同时也是最艰难的户外场地——维罗纳竞技场，在同一部歌剧中取得个人成功。 Rino Alessi 正在与 Dimitra Theodossiou 交谈。

看来《游吟诗人》注定要在你的命运中扮演特殊的角色……

六岁那年，热爱歌剧的父亲第一次带我去看戏。 演出结束时，我告诉他：长大后，我就是Leonora。 与歌剧的会面犹如惊雷，音乐几乎成了我的痴迷。 我每周去剧院三次。 我家没有音乐家，尽管我祖母梦想着全身心地投入音乐和唱歌。 战争阻止了她的梦想的实现。 我父亲想当指挥家，但你必须工作，而且音乐似乎不是可靠的收入来源。

您与威尔第音乐的联系变得密不可分……

年轻的威尔第的歌剧正是我最放心的剧目。 在威尔第的女性身上，我喜欢勇气、清新、火热。 我在他们的角色中认出了自己，我也迅速对情况做出反应，必要时加入战斗……然后，年轻威尔第的女主角，就像贝里尼和多尼采蒂的女主角一样，都是浪漫的女性，她们需要富有表现力的声音风格，同时声音的流动性很大。

你相信专业化吗？

是的，我相信，没有任何疑问和讨论。 我在德国，在慕尼黑学习。 我的老师是 Birgit Nickl，我仍然跟他一起学习。 我什至从未想过有可能成为一个德国剧院的全职独奏者，每个晚上每个人都在那里唱歌。 这样的经历会导致失声。 我更喜欢从或多或少重要的剧院中扮演重要角色开始。 我已经唱歌七年了，我的事业在自然发展：我觉得它是对的。

你为什么选择在德国学习？

因为我是我母亲那边的德国人。 当我来到慕尼黑并开始学习会计和商业经济学时，我才 1993 岁。 五年后，当我已经在工作和养活自己的时候，我决定放弃一切，全身心地唱歌。 我在约瑟夫·梅特涅（Josef Metternich）的指导下参加了慕尼黑歌剧院的慕尼黑歌唱学院的专业课程。 然后我在同一个慕尼黑的音乐学院学习，在那里我在歌剧院演唱了我的第一部分。 XNUMX 年，我获得了雅典玛丽亚卡拉斯庄园的奖学金，这使我有机会在一段时间后在梅加龙剧院的《茶花女》中首次亮相。 我二十九岁。 在《茶花女》之后，我立即在卡塞尔国家歌剧院演唱了多尼采蒂的《安妮博林》。

很好的开始，没什么好说的。 茶花女，安妮博林，玛丽亚卡拉斯奖学金。 你是希腊人。 我会说一件平庸的事，但你听过多少次：这是新的卡拉斯？

当然，我被告知了这一点。 因为我不仅在《茶花女》和《安妮博林》中唱歌，还在《诺玛》中唱歌。 我没有注意它。 玛丽亚卡拉斯是我的偶像。 我的工作以她的榜样为指导，但我绝对不想模仿她。 此外，我认为这是不可能的。 我为自己的希腊血统感到自豪，而且在我职业生涯之初，我曾在两部与卡拉斯这个名字有关的歌剧中演唱。 我只能说他们给我带来了好运。

声乐比赛呢？

还有比赛，这是一次非常有用的经历：维也纳的 Belvedere，Vercelli 的 Viotti，Trapani 的 Giuseppe Di Stefano，Placido Domingo 导演的 Operalia。 我一直是第一名，如果不是第一名的话。 多亏了其中一场比赛，我才在莫扎特的第三部歌剧《唐璜》中以唐娜·安娜的身份首次亮相，鲁杰罗·雷蒙迪是其中的合作伙伴。

让我们回到威尔第。 您是否正在考虑在不久的将来扩展您的曲目？

行，可以。 但并不是所有的威尔第歌剧都适合我的声音，尤其是在目前的状态下。 我已经被邀请在阿依达演出，但在这部歌剧中唱歌对我来说是非常危险的：它需要我尚未达到的声音成熟度。 假面舞会和命运的力量也是如此。 这些戏我都喜欢，以后还想唱，现在连碰都没想过。 我和老师一起准备了两个福斯卡里，圣女贞德和强盗，去年我在巴勒莫的马西莫剧院首次亮相。 在 Don Carlos，我在那不勒斯的 San Carlo 唱歌。 假设目前我的剧目中最具戏剧性的角色是阿提拉的奥达贝拉。 这也是我职业生涯中一个重要里程碑的角色。

所以你排除了你出现在年轻的威尔第、纳布科和麦克白两部非常有趣和戏剧性的歌剧中的可能性吗？

不，我不排除它。 Nabucco 对我来说很有趣，但我还没有被邀请在里面唱歌。 至于麦克白夫人，她是给我的，我很喜欢唱这个部分，因为我认为这个女主角被赋予了这样的能量，以至于她必须在你年轻的时候随意地演绎，你的声音很新鲜。 然而，许多人建议我推迟与麦克白夫人的会面。 我对自己说：威尔第想要一个嗓子难听的歌手来唱那位女士，我会等到我的嗓子变得难听的时候。

如果排除《图兰朵》中的刘，你就不会在二十世纪的作品中歌唱。 你没有被托斯卡或莎乐美等重要人物所吸引吗？

不，莎乐美是一个让我反感的角色。 我最喜欢的女主角是多尼采蒂的露西亚和安妮博林。 我喜欢他们热情的感觉，他们的疯狂。 在我们生活的社会中，不可能以我们想要的方式表达感情，而对于歌手来说，歌剧成为一种治疗形式。 然后，如果我在解释一个角色，我必须百分之百确定。 他们告诉我，二十年后我将能够在瓦格纳的歌剧中唱歌。 谁知道？ 我还没有为这个曲目制定任何计划。

伊琳娜·索罗金娜 (Irina Sorokina) 在 l'opera 杂志《翻译自意大利》上发表的 Dimitra Theodossiou 访谈，operanews.ru