欧内斯特·乔森 |

欧内斯特·查森

他曾就读于巴黎音乐学院的 J. Massenet（1880 年）作曲班。 1880-83 年间，他向 S. Frank 学习。 从 1889 年起，他担任国家音乐学会秘书。 Chausson 的早期作品，主要是声乐循环（Ch. Leconte de Lisle、A. Sylvester、T. Gauthier 等人在 7-1879 年创作的七首歌曲），揭示了他对精致、梦幻歌词的偏爱。

Chausson 的音乐特点是清晰、表达简单、色彩精致。 Massenet 的影响在他的早期作品中很明显（M. Bouchor 的 4 首歌曲，1882-88 年等），后来 – R. Wagner：交响诗“维维安”（1882 年），歌剧“阿尔萨斯国王”（1886 年） -1895）写在情节上的所谓传说。 亚瑟王循环（因此与瓦格纳的作品的类比特别明显）。 然而，在剧情的发展上，肖松与特里斯坦和伊索尔德的悲观观念相去甚远。 作曲家放弃了广泛的主旋律系统（四个音乐主题作为发展的基础），器乐开始的主导作用。

在乔森的许多作品中，弗兰克作品的影响无疑也体现在三部分交响曲（3）中，其结构原则和动机发展。 同时，精致的、褪色的管弦乐色彩、抒情的亲密感（第二部分）证明了 Chausson 对年轻 C. Debussy 音乐的热情（与他的相识在 1890 年变成了几乎一直持续到 Chausson 去世的友谊）。

90 年代的许多作品，例如温室循环（“Les serres chaudes”，M. Maeterlinck 的歌词，1893-96 年），它们的朗诵节制、精致不稳定的和声语言（广泛使用调制）、微妙的声音调色板，可以归结为早期印象派。 为小提琴和管弦乐队创作的“诗”（1896年），受到德彪西的高度赞赏，并由许多小提琴家演奏，尤其享有盛誉。

组成：

歌剧 – 玛丽安的奇思妙想（Les caprices de Marianne，改编自 A. de Musset，1884 年的戏剧）、埃琳娜（根据 Ch. Leconte de Lisle，1886 年）、阿尔萨斯国王（Le roi Arthus，lib. Sh.，1895 年, post. 1903, t -r “De la Monnaie”，布鲁塞尔）； 颂歌 阿拉伯（L'arabe，为 skr.，男合唱团和管弦乐队，1881 年）； 管弦乐队 – 交响曲 B-dur（1890 年），交响曲。 维维安的诗（1882 年，2 年第 1887 版），森林中的孤独（Solitude dans les bois，1886 年），节日之夜（Soir de fkte，1898 年）； 为 Skr 写的诗 Es-dur。 与兽人。 （1896 年）； 与管弦合唱团的吠陀赞美诗。 （Hymne védique，Lecomte de Lisle 的歌词，1886 年）； 与 fp 的女子合唱团。 婚礼歌曲（Chant nuptial，Leconte de Lisle 的歌词，1887 年），葬礼歌曲（Chant funebre，W. Shakespeare 的歌词，1897 年）； 对于无伴奏合唱合唱团 – 圣女贞德（独唱和女子合唱团的抒情场景，1880 年，可能是一部未实现的歌剧的片段），8 首主题歌（1883-1891），民谣（但丁的歌词，1897 年）等； 室内器乐合奏 – fp。 三重奏 g-moll (1881), fp. 四重奏（1897 年，由 V. d'Andy 完成），弦乐。 c小调四重奏（1899年，未完成）； skr., fp. 协奏曲和字符串。 四重奏（1891）； 用于钢琴 – 5 部幻想曲（1879-80 年），奏鸣曲 F-dur（1880 年），风景（Paysage，1895 年），几种舞蹈（Quelques danses，1896 年）； 用于声乐和管弦乐队 – 爱与海之诗（Poeme de l'amour et de la mer，Bouchor 作词，1892 年），永恒之歌（Chanson perpetuelle，J. Cro 作词，1898 年）； 用于语音和钢琴 – 接下来的歌曲（St. 50）。 Lecomte de Lisle、T. Gauthier、P. Bourget、Bouchor、P. Verlaine、Maeterlinck、Shakespeare 等； 二重唱（2）； 戏剧表演音乐 – 莎士比亚的《暴风雨》（1888 年，巴黎小木偶剧院），布歇尔的《圣凯西利亚人的传说》（1892 年，同上），阿里斯托芬的《鸟类》（1889 年，未发表）。

VA库拉科夫