吉安·卡洛·梅诺蒂 |

吉安·卡洛·梅诺蒂

G. Menotti 的作品是战后几十年美国歌剧中最引人注目的现象之一。 这位作曲家不能被称为新音乐世界的发现者，他的优势在于能够感受这个或那个情节对音乐的要求，也许最重要的是，人们将如何感知这种音乐。 梅诺蒂熟练地掌握了整个歌剧院的艺术：他总是自己写歌剧的歌词，经常以导演的身份上演，并以出色的指挥家的身份指挥演出。

梅诺蒂出生在意大利（他是意大利人）。 他的父亲是商人，母亲是业余钢琴家。 10岁时，男孩写了一部歌剧，12岁进入米兰音乐学院（1923年至1927年在那里学习）。 梅诺蒂（自 1928 年以来）的进一步生活与美国有关，尽管作曲家长期保留意大利公民身份。

从 1928 年到 1933 年，他在费城柯蒂斯音乐学院的 R. Scalero 的指导下改进了他的作曲技巧。 在它的围墙内，与后来成为美国著名作曲家的 S. Barber 建立了密切的友谊（Menotti 将成为 Barber 一部歌剧的歌词作者）。 通常，在暑假期间，朋友们一起前往欧洲，参观维也纳和意大利的歌剧院。 1941 年，梅诺蒂再次来到柯蒂斯学院——现在担任作曲和音乐剧艺术的教师。 与意大利音乐生活的联系也没有中断，梅诺蒂在 1958 年为美国和意大利歌手组织了“两个世界音乐节”（在斯波莱托）。

梅诺蒂作为作曲家于 1936 年凭借歌剧《阿米莉亚去舞会》首次亮相。 它最初是用意大利布法歌剧的体裁写成的，然后被翻译成英文。 一次成功的首演导致另一个委托，这一次来自 NBC，为广播剧《老女仆与小偷》（1938 年）。 作为一名歌剧作曲家，他的职业生涯开始于一个有趣的轶事计划的情节，梅诺蒂很快就转向了戏剧主题。 诚然，他的第一次尝试（歌剧《岛神》，1942 年）没有成功。 但早在 1946 年，歌剧悲剧《灵媒》就出现了（几年后它被拍摄并在戛纳电影节上获奖）。

最后，在 1950 年，梅诺蒂的最佳作品，音乐剧《领事》，他的第一部“大”歌剧，出现了。 它的行动发生在我们这个时代的欧洲国家之一。 面对无所不能的官僚机构，无能为力、孤独和无助，导致女主角自杀。 动作的张力，旋律的情感饱满，音乐语言的相对简单和通达性使这部歌剧更接近最后一位伟大的意大利人（G. Verdi，G. Puccini）和真实主义作曲家（R. Leoncavallo）的作品，P.马斯卡尼）。 M. Mussorgsky 的音乐朗诵的影响也能感受到，爵士乐的声调在这里和那里响起，表明音乐属于我们的世纪。 歌剧的折衷主义（其风格的多样性）在某种程度上被剧院的出色感觉（总是梅诺蒂所固有的）和表达手段的经济使用所抹平：即使是他的歌剧中的管弦乐队也被几个人的合奏所取代仪器。 很大程度上由于政治主题，《领事》获得了非凡的人气：它每周在百老汇上演 8 次，在世界 20 个国家（包括苏联）上演，并被翻译成 12 种语言。

作曲家在歌剧《布莱克街的圣徒》（1954）和玛丽亚·戈洛维娜（1958）中再次转向普通人的悲剧。

歌剧《最重要的人》（1971）的故事发生在南部非洲，其主人公是一位年轻的黑人科学家，死于种族主义者之手。 歌剧 Tamu-Tamu (1972)，在印尼语中意为客人，以暴死告终。 这部歌剧是根据国际人类学家和民族学家大会的组织者的命令编写的。

然而，悲剧主题并没有穷尽梅诺蒂的作品。 紧接着1947年的歌剧《中》之后，又创作了一部欢快的喜剧《电话》。 这是一部很短的歌剧，只有三个演员：他、她和电话。 总的来说，梅诺蒂的歌剧情节异常多样。

电视剧《阿迈勒和夜晚的客人》（1951 年）是根据 I. Bosch 的画作《贤士的崇拜》（其每年圣诞节展示的传统已经发展）编写的。 这部歌剧的音乐非常简单，可以为业余表演而设计。

除了歌剧，他的主要流派，梅诺蒂还创作了 3 部芭蕾舞剧（包括以文艺复兴时期的表演精神创作的喜剧芭蕾-牧歌独角兽、戈尔贡和曼蒂科雷），康塔塔布林迪西的主教之死（1963 年），交响诗为管弦乐队“启示录”（1951 年）、钢琴协奏曲（1945 年）、小提琴协奏曲（1952 年）与管弦乐队和三人协奏曲（1970 年）、室内乐团、为杰出歌手 E. Schwarzkopf 创作的七首歌曲。 对人的关注，对自然旋律的歌唱，壮观的戏剧场景的使用让梅诺蒂在现代美国音乐中占据了显着的地位。

K.曾金

组成：

歌剧 – The old maid and the thief (The old maid and the thief, 1st ed. for radio, 1939; 1941, Philadelphia), Island God (The island God, 1942, New York), Medium (The medium, 1946, New York ), 电话 (The phone, New York, 1947), 领事 (The consul, 1950, New York, Pulitzer Ave.), Amal and the night visitor (Amahl and the night visitor, Teleopera, 1951), Holy with Bleecker Street ( The saint of Bleecker street, 1954, New York), Maria Golovina (1958, Brussels, International Exhibition), The last savage (The last savage, 1963), 电视剧迷宫 (Labyrinth, 1963), Martin's lie (马丁的谎言, 1964) , Bath, England), The most important man (The most important man, New York, 1971)； 芭蕾 – 塞巴斯蒂安 (Sebastian) (1943), 迷宫之旅 (Errand into the maze, 1947, 纽约), 芭蕾舞-牧歌独角兽, Gorgon 和 Manticore (独角兽, Gorgon 和 Manticore, 1956, 华盛顿); 颂歌 ——布林迪西主教逝世（1963）； 管弦乐队 – 交响诗《启示录》（Apocalypse，1951）； 与管弦乐队的音乐会 – 钢琴（1945），小提琴（1952）； 三人协奏曲（3）； 为钢琴和弦乐团作牧歌（1970 年）； 室内器乐合奏 — 4 件用于琴弦。 四重奏（1936 年），三重奏为家庭聚会（三重奏为家庭聚会；为长笛，vlch.，fp.，1936 年）； 用于钢琴 – 儿童循环“玛丽亚·罗莎的小诗”（玛丽亚·罗莎的诗篇）。

文学作品：我不相信前卫主义，“MF”，1964 年，第 4 期，p。 16.