列夫·尼古拉耶维奇·列夫茨基 |

列夫列夫茨基

乌克兰苏联音乐史上的一个重要阶段与 L. Revutsky 的名字有关。 这位作曲家的创作遗产很小——两首交响曲、一首钢琴协奏曲、一首奏鸣曲和一系列钢琴缩影、两首康塔塔（根据 T. Shevchenko 的诗“我没有在星期天走路”的“手帕”和声乐交响曲）以 M. Rylsky 的诗句为基础的诗歌“颂歌”）、歌曲、合唱团和 2 多首民歌改编。 然而，很难高估作曲家对民族文化的贡献。 他的音乐会是乌克兰专业音乐中这种类型的第一个例子，第二交响曲奠定了乌克兰苏联交响乐的基础。 他的收藏和改编周期显着发展了 N. Lysenko、K. Stetsenko、Ya 等民俗学家所确立的传统。 斯特波娃。 Revutsky是苏联民间传说加工的发起人。

作曲家作品的鼎盛时期是在 20 年代。 恰逢国家认同快速增长的时期，积极研究其历史和文化过去。 此时，人们对充满反农奴精神的 1921 世纪艺术的兴趣日益浓厚。 （特别是对 T. Shevchenko、I. Franko、L. Ukrainka 的作品），对民间艺术。 1919 年，乌克兰苏维埃社会主义共和国科学院在基辅开设了音乐和民族志办公室，出版了著名民俗学者 K. Kvitka、G. Verevka、N. Leontovich 的民歌和民俗研究集，并出版了音乐杂志被发表。 第一个共和交响乐团出现（XNUMX），室内乐团，国家音乐剧剧院开放。 正是在这些年里，列夫茨基的美学终于形成了，他几乎所有最好的作品都出现了。 Revutsky 的音乐深深植根于最丰富的民间艺术，吸收了他特有的真诚抒情和史诗般的广度、情感的光辉和光彩。 她的特点是古典和谐、相称、开朗乐观的情绪。

Revutsky 出生在一个聪明的音乐世家。 音乐会经常在家里举行，演奏 I、S. Bach、WA 莫扎特、F. Schubert 的音乐。 男孩很早就熟悉了这首民歌。 5 岁时，Revutsky 开始跟随母亲学习音乐，然后跟随多位省级教师学习。 1903年进入基辅音乐戏剧学院，师从乌克兰专业音乐的杰出作曲家N. Lysenko。 然而，雷乌茨基年轻时的兴趣不仅限于音乐，1908年，他进入了基辅大学物理与数学学院和法学院。 与此同时，这位未来的作曲家也在 RMO 音乐学院听课。 这些年，基辅有强大的歌剧团，上演了俄罗斯和西欧的经典； 系统地举办交响乐和室内乐音乐会，S. Rachmaninov、A. Scriabin、V. Landovskaya、F. Chaliapin、L. Sobinov等杰出的演奏家和作曲家巡回演出。 渐渐地，城市的音乐生活吸引了 Revutsky，并继续在大学学习，他进入了在 R. Gliere (1913) 班级的基础上开设的音乐学院。 然而，战争和与之相关的所有教育机构的撤离中断了系统研究。 1916 年，列夫茨基以更快的速度从大学和音乐学院毕业（第一交响曲的两个部分和几首钢琴作品作为论文作品提交）。 在 2 中，他最终出现在里加前线。 只有在伟大的十月社会主义革命之后，回到伊尔扎维茨，这位作曲家才开始参与创作——他写了浪漫史、流行歌曲、合唱团，以及他最好的作品之一，康塔塔手帕（1917）。

1924 年，Revutsky 移居基辅，开始在音乐戏剧学院任教，在该学院分为戏剧大学和音乐学院后，他搬到了音乐学院的作曲系，在那里，经过多年的工作，整个一群才华横溢的乌克兰作曲家离开了他的班级——P 和 G. Mayboroda、A. Filippenko、G. Zhukovsky、V. Kireyko、A. Kolomiets。 作曲家的创作理念以广度和多面性着称。 但其中的中心位置属于民歌的编排——喜剧的和历史的，抒情的和仪式的。 这就是循环“太阳，加利西亚歌曲”和“哥萨克歌曲”系列出现的方式，在作曲家的遗产中占据了关键位置。 语言的深厚民俗丰富性与现代专业音乐的创造性折射传统有机结合，接近民歌的清晰旋律和诗歌成为列夫茨基笔迹的标志。 这种对民间传说进行艺术反思的最引人注目的例子是第二交响曲（1927 年）、钢琴协奏曲（1936 年）和哥萨克的交响变奏曲。

在 30 年代。 作曲家创作儿童合唱团、电影和戏剧作品的音乐、器乐作品（大提琴的“民谣”、双簧管和弦乐团的“摩尔达维亚摇篮曲”）。 从 1936 年到 1955 年，列夫茨基一直致力于完成和编辑他的老师的顶级创作——N. Lysenko 的歌剧《塔拉斯布尔巴》。 随着战争的爆发，列夫茨基搬到塔什干并在音乐学院工作。 他的作品的主导地位现在被一首爱国歌曲占据。

1944 年，列夫茨基回到基辅。 作曲家花费了大量的精力和时间来恢复战争中丢失的两首交响曲和协奏曲的乐谱——他几乎是从记忆中写下来，做出改变。 新作品中有《一首歌颂》和《党的歌》，它们是集体大合唱的一部分。 长期以来，列夫茨基领导着乌克兰苏维埃社会主义共和国作曲家联盟，对李森科文集进行了大量的编辑工作。 直到他生命的最后几天，Revutsky 还是一名教师，发表文章，并在论文的辩护中充当对手。

… 曾经，列夫·尼古拉耶维奇（Lev Nikolayevich）已经被公认为乌克兰音乐的元老，他试图评估他在艺术方面的创作道路，但由于对已完成作品的频繁修改，作品数量很少，这让他感到不安。 是什么让他如此执着地一次又一次地回到他所写的东西？ 追求完美，追求真与美，严谨、不妥协的态度来评价自己的工作。 这一直决定了 Revutsky 的创作信条，最终决定了他的一生。

O·达舍夫斯卡娅