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从拉特。 调制 - 测量

随着音调中心（主音）的移动而改变键。 在音乐传承中，最常见的泛函M.，以和声为基础。 键的亲属关系：键共有的和弦充当中介； 当这些和弦被感知时，它们的功能就会被重新评估。 高估是由谐波的出现引起的。 转换，新键的特征，以及带有相应变化的调制和弦成为决定性的：

如果新键与原始键具有 1 级或 2 级亲和度，则可以通过公共三元组进行调制（请参阅键的关系）。 M. 在没有共同三和弦的远距离调中是通过谐波相关的调产生的（根据一个或另一个调制计划）：

纳兹。 通过新主音的最终或相对固定来完善（M. - 过渡）。 不完美的 M. 包括偏离（返回主键）和通过 M.（进一步调制移动）。

一种特殊类型的功能 M. 是等音 M.（请参阅等音），由于等音，中间和弦对于两个键是共同的。 重新思考其模态结构。 这种调制可以很容易地连接最遥远的音调，形成意想不到的调制转向，尤其是在非谐波时。 将属七和弦转换为一个改变的下属：

F.舒伯特。 弦乐五重奏作品。 163，第二部分。

旋律和声 M. 应与功能性 M. 区分开来，功能性 M. 通过语音引导自身连接调性，而没有共同的中介和弦。 在 M. 中，色差以紧密的音调形成，而功能连接则降级为背景：

最具特色的旋律和声。 M. 在远程键中没有任何功能连接。 在这种情况下，有时会形成一个假想的非谐音，在乐谱中使用它是为了避免在非谐音等键中出现大量字符：

在单音（或八度）乐章中，有时会出现旋律 M.（没有和声），它可以转到任何调：

L.贝多芬。 钢琴奏鸣曲 op. 7，第二部分

M. 无需任何准备，直接批准一种新的补品，称为。 音调的并置。 它通常在导航到表单的新部分时应用，但有时会在构建中找到：

米格林卡。 浪漫“我在这里，Inezilla”。 调制映射（从 G-dur 到 H-dur 的转换）。

从上面考虑的调式 M. 中，有必要区分模态 M.，其中，在不改变主音的情况下，仅在同一调中发生调式倾斜的变化。

从小调到大调的变化是巴赫节奏的特别特征：

JC巴赫。 好脾气的键盘，第一卷。 我，d-moll 的前奏曲

反向变化通常用作主音三和弦的并置，强调后者的次要模态着色：

L.贝多芬。 钢琴奏鸣曲 op. 27 第 2 期，第一部分。

M. 有一个很重要的表达。 音乐中的意义。 它们丰富了旋律和和声，带来了丰富多彩的变化，扩展了和弦的功能连接，并有助于缪斯的动态。 发展，艺术的广泛概括。 内容。 在调制发展中，组织了音调的功能相关性。 M.在作曲中的作用非常重要。 作品作为一个整体及其部分。 M. 的多种技术是在历史进程中发展起来的。 和谐发展。 然而，已经是老单音纳尔了。 歌曲旋律优美。 调制，以模式参考音调的变化表示（参见可变模式）。 调制技术的主要特点是一种或另一种缪斯。 风格。

参考文献： Rimsky-Korsakov HA，《和谐实用教科书》，1886 年，1889 年（在 Poln.sobr.soch., vol. IV, M., 1960）； 和谐实践课程，卷。 1-2，M.，1934-35（作者：I. Sopin、I. Dubovsky、S. Yevseev、V. Sokolov）； 于秋林。 N., 和谐教科书, M., 1959, 1964; Zolochevsky VH，专业调制，Kipp，1972； Riemann H., Systematische Modulationslehre als Grundlage der musikalischen Formenlehre, Hamb., 1887（俄文翻译 – Systematic Teaching of Modulations as the basis of music forms, M., 1898, Nov. ed., M., 1929）。

于。 N.Tyulin