Nikolay Semenovych Golovanov (尼古拉·戈洛瓦诺夫) |

尼古拉·戈洛瓦诺夫

很难夸大这位杰出的音乐家在苏联指挥文化发展中的作用。 四十多年来，戈洛瓦诺夫硕果累累的工作一直在继续，在歌剧舞台和国家的音乐会生活中留下了重要的印记。 他将俄罗斯经典的鲜活传统带入了年轻的苏联表演艺术。

在他年轻的时候，戈洛瓦诺夫在莫斯科主教学校（1900-1909）就读于一所优秀的学校，在那里他接受了著名的合唱团指挥 V. Orlov 和 A. Kastalsky 的辅导。 1914 年，他以优异的成绩毕业于莫斯科音乐学院的 M. Ippolitov-Ivanov 和 S. Vasilenko 的作曲班。 很快，这位年轻的指挥家就已经在莫斯科大剧院开始了轰轰烈烈的创作工作。 1919 年，戈洛瓦诺夫在这里首次指挥演出——在他的指挥下，里姆斯基-科萨科夫的歌剧《沙皇萨尔坦的故事》上演。

戈洛瓦诺夫的活动是激烈而多方面的。 在革命的最初几年，他热情地参与了莫斯科大剧院（后来的斯坦尼斯拉夫斯基歌剧院）歌剧院的组织工作，陪同 AV Nezhdanova 游览了西欧（1922-1923），创作了音乐（他写了两部歌剧、一部交响曲、许多浪漫故事和其他作品），在莫斯科音乐学院教授歌剧和管弦乐课程（1925-1929）。 自 1937 年以来，戈洛瓦诺夫一直领导全联盟广播大交响乐团，在他的领导下，该乐团已成为该国最好的音乐团体之一。

几十年来，戈洛瓦诺夫的音乐会表演是苏联艺术生活中不可或缺的一部分。 N. Anosov 写道：“当你想到 Nikolai Semenovich Golovanov 的创作形象时，他的民族本质似乎是主要的、最具特色的特征。 Golovanov 的表演、指挥和作曲活动都融入了俄罗斯国家的创意环境。

的确，指挥家把俄罗斯古典音乐的宣传和全方位传播看成是他的主要任务。 在他的交响乐晚会的节目中，柴可夫斯基、穆索尔斯基、鲍罗丁、里姆斯基-科萨科夫、斯克里亚宾、格拉祖诺夫、拉赫玛尼诺夫的名字经常出现。 谈到苏联音乐作品，他首先寻找与俄罗斯古典音乐相关的连续特征； Golovanov 是第五、第六、第二十二交响曲和 N. Myaskovsky 的“问候序曲”的第一位演奏者并非巧合。

戈洛瓦诺夫一生的主要事业是音乐剧。 在这里，他的注意力几乎完全集中在俄罗斯歌剧经典上。 莫斯科大剧院在他的指导下上演了大约二十部一流的作品。 指挥的曲目由鲁斯兰和柳德米拉、尤金·奥涅金、黑桃皇后、鲍里斯·戈杜诺夫、霍万什奇纳、索罗钦斯卡娅·费尔、伊戈尔王子、沙皇萨尔坦的故事、萨德科、沙皇的新娘、五月之夜、圣诞节前夜、 《金公鸡》、《基捷日无形城市的故事》和《Fevronia 少女》——总之，几乎所有俄罗斯作曲家的最佳歌剧。

戈洛瓦诺夫出人意料地敏锐地感觉到并知道歌剧舞台的细节。 与 A. Nezhdanova、F. Chaliapin、P. Sobinov 的合作在很大程度上促进了他戏剧原则的形成。 根据同时代人的说法，戈洛瓦诺夫总是积极钻研戏剧生活的所有过程，直到布景。 在俄罗斯歌剧中，他主要被巨大的范围、思想规模和情感强度所吸引。 他精通声乐细节，能够与歌手合作卓有成效，孜孜不倦地从他们那里寻求艺术表达。 M. Maksakova 回忆说：“他身上散发出一种真正的魔力。 他的存在有时足以以一种新的方式感受音乐，了解一些以前隐藏的细微差别。 当戈洛瓦诺夫站在控制台后面时，他的手非常精确地形成了声音，不允许它“传播”。 他强烈强调动态和节奏渐变的愿望有时会引起争议。 但无论如何，指挥家都获得了生动的艺术印象。”

戈洛瓦诺夫坚持不懈地与管弦乐队合作。 戈洛瓦诺夫对管弦乐队“冷酷无情”的故事几乎成了一个传奇。 但这只是艺术家的不妥协要求，他作为音乐家的职责。 “他们说指挥强迫表演者的意志，将其屈服于自己，”戈洛瓦诺夫指出。 – 这是真实和必要的，但当然是在合理的范围内。 在执行一个单一的整体时，必须有一个单一的意志。 戈洛瓦诺夫将全心全意、全力以赴为俄罗斯音乐服务。

L. Grigoriev, J. 普拉特克