侧音 |

添加了法语注释，nem。 祖萨兹顿, 祖萨兹顿

不属于（添加到）其结构基础的和弦的声音。 在另一种解释中，P. t。 是“非和弦声音（即不包括在和弦的第三结构中），它在给定的和声中获得和声含义作为其组成元素”（Yu. N. Tyulin）； 两种解释可以结合使用。 大多数情况下，P. t。 与不包括在和弦的第三结构中的音调有关（例如，D7 中的六度音）。 替代性（代替相关的和弦）和穿透性（与其一起使用）之间存在区别。

F.肖邦。 玛祖卡作品。 17 号 4。

PI柴可夫斯基。 第六交响曲，第四乐章。

吨。 不仅与三和弦有关，而且与不同结构的和弦以及多和弦有关：

添加 P. 音（尤其是两个或三个 P. 音）通常会导致和弦转变为多和弦。 吨。 在和弦的结构中创建三元素功能区分： 1）主。 音（和弦的“根”），2）主音的其他音。 结构（与和弦的主音“核心”一起）和 3）次音（相对于 P. t.，“核心”的作用类似于更高阶的“主音”）。 因此，即使使用复音不和谐和弦，也可以保留最简单的功能关系：

SS普罗科菲耶夫。 “罗密欧与朱丽叶”（10 首 fp. op. 75, No 5, “Masks”）。

作为一种谐波思维现象 P. t. 与不和谐的历史密切相关。 七度最初固定在和弦（D7）中，作为一种“冻结”的传递声音。 和弦不和谐的动力学提醒了它的起源，它的“侧音”性质。 结晶于 17-18 世纪。 然而，tertsovye 和弦（包括辅音和不谐音）是固定的，作为规范的辅音。 因此，P. t。 不应该在 V7 或 II6 / 5 等和弦中区分，而是在结构上更复杂的和音（包括辅音，其声音可以以三度排列，例如“补音与六度”）来区分。 吨。 与 acciaccatura（一种 17 和 18 世纪的表演技巧）在基因上相关。 （与 D. Scarlatti、L. Couperin、JS Bach）。 吨。 在 19 世纪的和谐中获得了一些分布。 （贝多芬第二十七钢琴奏鸣曲终曲第二主题中第六主音的效果，“肖邦”以第六为主导等）。 吨。 成为 27 世纪和谐的规范工具。 起初被认为是“额外的音符”（VG Karatygin），即非和弦声音“卡在”一个和弦中，P. t. 类别，等于和弦和非和弦声音的类别。

作为一个理论上的 P. t. 概念。 回到 u1bu1b JP Rameau 的“加六”（sixte ajoutée）的想法（在后续的 f2 a2 c1 d1 – c2 g2 c1 e1 第一和弦的主音是 f，而不是 d，即PT，添加到三和弦 f1 a2 c4 的不和谐）。 X. Riemann 认为 P. t. （Zusdtze）形成不和谐和弦的 XNUMX 种方法之一（以及重拍和轻拍的非和弦声音，以及变化）。 O. Messiaen 给了 P. t。 更复杂的形式。 GL Catuar 指定术语“P. 吨。” 非和弦声音，但特别考虑“由侧音形成的谐波组合”。 于。 N. Tyulin 给了 P. t。 类似的解释，将它们细分为替代和扎根。

参考文献： Karatygin VG，印象派音乐家。 （致德彪西的《佩莱亚斯与梅丽桑德》的制作），演讲，1915 年，第 290 号； Catuar GL，和声理论课程，第 2 部分，M.，1925 年； 于秋林。 N.，和谐教科书，第 2 部分，M.，1959 年； 他自己的《现代和声及其历史渊源》，收藏：当代音乐问题，L.，1963，同，收藏：一世纪音乐的理论问题，卷。 1 年，M.，1967； Rashinyan ZR，和谐教科书，书籍。 2, Er., 1966 (亚美尼亚语); Kiseleva E.，普罗科菲耶夫和声中的次要音调，在：1 世纪音乐的理论问题，卷。 1967，米，4； Rivano NG，和谐的读者，第 1973 部分，M.，8，ch。 八; Gulyanitskaya NS，现代和声中的和弦问题：关于一些英美概念，在：音乐学问题，国家会议记录。 音乐和教育学院。 格涅辛，没有。 18 年，莫斯科，1976 年； Riemann H., Handbuch der Harmonielehre, Lpz., 1887, 1929; Carner M.，《20 世纪和谐研究》，L.，（1942 年）； Messiaen O.，技术德蒙语言音乐剧。 P.，（1944）； Sessions R.，谐波练习，纽约，（1951 年）； Resichetti V.，二十世纪和谐纽约，（1961 年）； Ulehla L.，当代和谐。 通过十二音排的浪漫主义，NY-L.，（1966）。

于。 H·霍洛波夫