Plagal 节奏 |

Plagal 节奏 （晚期拉丁语 plagalis，来自希腊语 plagios - 横向，间接） - 节奏类型之一（1），以研究和声 S 和 T（IV-I、II65-I、VII43-I 等）为特征； 反对正宗。 cadence (D – T) 为主，主调。 类型。 有全（S-T）和半（T-S）P。 在规范性 P.to. 解析主音的音调存在（或暗示）在和声 S 中，并且在引入 T 时不是新声音； 与此相关的将表达。 P.to.的性格被软化，好像是一种间接的动作（与真实的节奏相反，它的特点是直接、开放、尖锐的特征）。 经常 P.to. 在正宗之后用作肯定，同时软化附加（莫扎特安魂曲中的“Offertorium”）。

术语“P. 至。” 可以追溯到中世纪的名字。 品丝（在 8-9 世纪的 Alcuin 和 Aurelian 的论文中已经提到了 plagii、plagioi、plagi 这个词）。 仅当将节奏划分为更重要和不太重要的节奏时，术语从模式到节奏的转移才是合法的，但在确定结构对应时（V – I = 真实，IV – I = 插入）是合法的，因为在 plagal 中世纪。 品丝（例如，在 II 音中，带有骨架：A – d – a）中心不是较低的声音（A），而是尾音（d），与 Krom 相关，在大多数 plagal 模式中没有上半部分不稳定（参见 G. Zarlino 的系统音品，“Le istitutioniharmoniche”，第四部分，第 10-13 章）。

喜欢艺术。 P.to.的现象固定在多目标的末尾。 音乐播放作为结晶本身将结束。 周转（与真实的节奏同时）。 因此，ars antiqua 时代的座右铭“Qui d'amours”（来自蒙彼利埃法典）以 P. k. 结尾：

f—gf—c

在 14 世纪 P. to. 作为结论应用。 营业额，具有一定的色彩和表现力（G. de Machaux，第 4 和第 32 民谣，第 4 回旋曲）。 从 15 世纪中叶到 P. 成为（连同真实的）两种主要类型的谐波之一。 结论。 P.到。 在复调的结论中并不少见。 文艺复兴时期的作品，尤其是在帕莱斯特里纳附近（例如，参见教皇马尔塞洛弥撒的最后韵律 Kyrie、Gloria、Credo、Agnus Dei）； 因此另一个名字 P. k. ——“教堂华彩”。 后来（尤其是在 17 和 18 世纪）P. to. 在手段。 该措施被地道者推到一边，作为最终措施，它的使用频率远低于 16 世纪。 （例如，JS Bach 的第 159 康塔塔咏叹调“Es ist vollbracht”的声乐部分的结尾）。

在 19 世纪 P. 的价值。 增加。 L. 贝多芬经常使用它。 VV Stasov 正确地指出，在“最后一个贝多芬时期的作品中，人们不能不注意到“plagal cadences”所起的重要作用”。 在这些形式中，他看到了“与充满他（贝多芬）灵魂的内容之间的伟大而密切的关系”。 斯塔索夫提请注意 P. to 的不断使用。 在下一代作曲家（F.肖邦等人）的音乐中。 PK 获得了 MI Glinka 的高度重视，他在寻找用于结束大部分歌剧作品的 plagal 形式方面特别有创造力。 补品之前是第六阶段（歌剧鲁斯兰和柳德米拉第一幕的结局），第四阶段（苏萨宁的咏叹调）和第二阶段（歌剧伊万苏萨宁第二幕的结局）等 plagal 短语（同一歌剧第 1 幕中的波兰合唱团）。 表达。 P.to.的性格格林卡经常遵循主题。 语调（歌剧“鲁斯兰和柳德米拉”中“波斯合唱团”的结尾）或来自和声的平滑连续，由运动的统一（在同一歌剧中引入鲁斯兰的咏叹调）。

在格林卡和声的抄袭中，VO Berkov看到了“俄罗斯民歌和声与西方浪漫主义的趋势和影响”。 在后来的俄罗斯作品中。 古典文学中，剽窃通常与俄语的语调有关。 歌曲，特征模态着色。 典型的例子包括村民合唱团和鲍罗丁歌剧《伊戈尔王子》中的“为了我们，公主，不是第一次”的波亚尔合唱团； 完成了穆索尔斯基的歌剧“鲍里斯·戈杜诺夫”中瓦尔拉姆的歌曲“就像在喀山的城市”中的一首 II 低 - I 步和更加大胆的口琴。 营业额：V 低——我加入了同一个歌剧的合唱团“分散，清理”； 里姆斯基-科萨科夫的歌剧《萨德科》中萨德科的歌曲《哦，你这黑暗的橡树林》，在他自己的歌剧《看不见的基捷日城的传说》中，在基捷日沉没之前的和弦。

由于在主音之前的和弦中存在介绍性音调，在后一种情况下，出现了剽窃和真实性的特殊组合。 这种形式可以追溯到旧的 P.k.，由 XNUMX 度的 terzquartaccord 和 XNUMX 度的三和弦的继承组成，同时将介绍音调入主音。

俄罗斯在剽窃领域的成就经典在他们的继任者 - 猫头鹰的音乐中得到了进一步发展。 作曲家。 特别是，SS Prokofiev 显着更新了 plagal 结论中的和弦，例如。 来自第七钢琴奏鸣曲的行板卡洛罗索。

P. 的范围。 在最新的音乐中不断丰富和发展，与古典不脱节。 谐波形式。 功能。

参考文献： Stasov VV，Lber einige neue Form der heutigen Musik，“NZfM”，1858 年，第 1-4 期； 俄语也一样。 朗。 在标题下：关于现代音乐的某些形式，Sobr。 soch.，第 3 卷，圣彼得堡，1894 年； Berkov VO，格林卡的和谐，M.-L.，1948； Trambitsky VN，俄罗斯歌曲和声中的抄袭和相关联系，在：音乐学问题，卷。 2，M.，1955 年。另见点燃。 根据文章 Authentic Cadence、Harmony、Cadence (1)。

V. V. Protopopov，于。 是的。 霍洛波夫