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种族主义运动，返回或反向运动（纬度。 溃烂，溃烂，逆行运动； ital riverso, alla riversa, rivoltato, al rovescio 也表示主题的反转，反向运动； 德语 Krebsgang – 贝类） – 一种特殊类型的旋律变换，复调。 主题或整首音乐。 结构，包括从结尾到开头的这段旋律（建筑）的表演。 R. 等等 类似于语言艺术的古老游戏形式——回文，但与之形成对比的是 Ch。 到达 视觉形式，R. 等等 可以用耳朵感知。 复杂技术 R. 等等 仅在教授中找到。 套装; 它的推测影响了缪斯的性格。 图像，但在最好的例子中，这种技术受制于更高的表达目标，还有许多其他目标。 杰出的作曲家在他们的作品中并没有绕过它。 R的第一个已知例子。 等等 包含在巴黎学校（Notre Dame）时代的条款之一中。 后来R。 等等 被复调大师反复使用，在某些情况下，对它的吸引力取决于文本的含义。 R. 等等 通常被认为是缪斯。 永恒、无限概念的象征（例如，S. Scheidt 在“Tabulatura nova”中使用第 30 首诗篇“non confundar in aeternum”中的词句——“让我永远不要感到羞耻”）或将其用作图片细节（例如，在 Pierre de la Rue 的 Missa Alleluia 中）说明马可福音中的词语“vade retro Satanas”——“离开我，撒旦”）。 最著名和最吸引人的音乐之一。 例子的声音——由 G. de Machaux “我的结束就是我的开始，我的开始就是我的结束”：总体而言，这里形成了一个严格对称的模式。 形式，其中第二部分（从第 2 小节开始）是第一部分的派生词（对高声部进行了重新排列）。 老对位演奏家（尤其是荷兰学派的作曲家；例如，参见 Dufay 的等韵母歌“Balsamus et mundi”）相对频繁地使用返回运动技术应该被评估为教授。 研究各种技术和快递。 在这门艺术的基础形成过程中复调的可能性（例如，帕莱斯特里纳第 35 幅壮丽的佳能令人信服完美掌握技术）。 作曲家骗局。 17-18 世纪也使用了 R. 虽然它已经变得不那么常见了。 是的，我。 C. 巴赫显然希望在他的“皇家主题”的“音乐奉献”中强调发展的特别彻底性，在其开头介绍了第一类的两部分无休止的“Canon cancricans”。 海顿奏鸣曲 A-dur (Hob. XVI, No 26) 复杂的三部分形式的每个部分都是使用返回运动的两部分形式，并且可以清楚地听到 R。 等等 与音乐的优雅不冲突。 Rakohodnaya 模仿交响曲 C-dur (“Jupiter”) V 第四乐章发展的初步措施。 A.

在实践中，使用 R.d. 的情况如下。 区别：1）在c.-l。 以一种声音（如提到的对 WA 莫扎特和 L. 贝多芬的模仿）； 2）在所有声音中作为形成派生结构的一种方式（类似于 H. de Machaux 和 J. Haydn 作品中给出的例子）； 3) 佳能佳能（例如，在 JS Bach 中）。 此外，R. d. 可以与其他旋律方法形成非常复杂的组合。 主题转换。 因此，在 WA Mozart（两把小提琴的四个大炮，K.-V. Anh. 284 dd），J. Haydn 中可以找到镜像反转佳能的示例。

J.海顿。 镜像佳能。

与 20 世纪对早期音乐的兴趣增加有关。 人们对 R. d. 的技术重新产生了兴趣。 在作曲家实践中，既有相对简单的例子（例如，EK Golubev 的模仿，在“Polyphonic Pieces”，第 1 期，M.，1968 年），也有更复杂的例子（例如，在 Shchedrin 的“Polyphonic Notebook”，重奏是最初 8 小节结构的变体；在 F 大调三声部赋格中，从 P. Hindemith 的新古典钢琴循环“Ludus tonalis”的大体方向形成了从第 14 小节开始的对称结构） , 有时达到复杂程度（在同一 op. Hindemith 中，开场前奏曲循环和结束它的后奏曲代表了镜子破裂对位的初始和衍生组合；在勋伯格的 Lunar Pierrot 的 No31 中，前 18 小节是初始组合然后是双卡农的形式——rakokhodny 派生词，在 fp 部分被赋格结构复杂化。）。 连续音乐中节奏音乐的使用极为多样化。 它可能是系列本身的结构所固有的（例如，在 Berg 的抒情组曲基础的 fec-agd-as-des-es-ges-bh 系列中，第二半是前半的转置变体）； 一个系列（参见十二音）和一部作品的整个部分的偶尔转换是十二音音乐中常见的作曲方式。 交响曲的变奏曲终曲。 10 韦伯恩（见下面的例子）。

主题的上声部（单簧管）为12声系列，第二半是第一声的转调版本； 第一种变奏的形式是流通中的 rakohodny（见第 2 小节）双佳能； R.d. 包含在交响曲终曲的所有变奏曲中。 使用节奏作曲的性质由作曲家的创作意图决定； 在连续音乐的框架内，节奏创作的应用可能会有很大的不同。 例如，在卡拉耶夫第三交响曲的结局中，该系列的结构取决于阿塞拜疆 nar 的特点。 品丝，最初的结构以 rakokhodny 衍生化合物的形式重复（参见编号 1）。

在作曲家 A. Pärt 的“Polyphonic Symphony” est. 中，第一部分（第 40 号）代码中的前 1 个小节是渐强的佳能，然后是 R.d. 中的佳能。 减弱; 在这种情况下，听者将严格的声音结构视为对极其紧张的先前音乐的一种结论、理解和逻辑概括。 行动。 R.d. 发现于 Op. 后期。 如果斯特拉文斯基； 例如，在从大合唱到英文文本的 Ricercar II 中。 诗人，被大炮复杂化的男高音部分被称为“Cantus cancri-zans”，由该系列的 24 个变体组成。 在“Canticum sacrum”中，第 4 乐章是第 5 乐章的变体，并且使用了 R. d. （就像这首作品的音乐象征意义一样）对应于旧对位论者的方式。 使用现代 R.d. 产生的对位结构。 复调理论与众不同。 一种复杂的对位。

参考文献： Riemann H.，Handbuch der Musikgeschichte，卷。 2, 第 1 部分, Lpz., 1907, 1920; Feininger LKJ，《至 Josquin des Prez 之前的经典早期历史》，Emsdetten，1937 年。

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