许可 |

分辨率 – 从不和谐过渡到和谐，从谐波过渡期间的电压降。 功能不稳定（D，S）到稳定（T），从非和弦声音到和弦声音，以及这种过渡本身。 紧张状态的连续性和紧张状态的释放在生理和心理上被认为是一种能带来满足感的解脱，并且与向更愉快的状态、向快乐的过渡有关。 因此美学是 R. 的价值和相应的美学。 声音-张力和声音-R的函数。 （它们也因其多样化的交织而得以保存）。 张力和R.的连续波状波动类似于生物体的呼吸，收缩和舒张。 R. 已确定。 发声技巧（例如，引导音向上移动到主主音，非和弦声音进入相邻的和弦）。 这里特别重要的属于每秒移动（大和小），因为。 它完美地“抹去”之前声音的痕迹。 然而，在发展谐波 R. 和非二次思考的条件下是可能的（PI Tchaikovsky，“Francesca da Rimini”，最后一个小节）。 与 R. 相关，但与他不同，色彩丰富。 去除 F. 肖邦的夜曲 b-moll op 中的准主导张力（Des7> - Des）。 9 No 3. R. 提出了一个宽容的和谐的想法和对它的期望。 它最典型的是大小调系统的音乐（它的形成始于 15 世纪中叶，它的主导地位是在 17-19 世纪；其中大部分幸存到了 20 世纪）。 周三世纪。 作为一个形成时刻的单一 R. 是陌生的（原则上，它避免了紧张和放电的影响，没有它 R. 是无法实现的）。 在复调中，R. 的范畴被固定为一种使不和谐从属于协和的技术。 它们的两极分化，尤其是功能稳定性和不稳定性的两极分化，为 R. 的有效性及其敏锐的感知创造了条件（甚至 F. Couperin 也将 R. 的过程称为“se sauver”一词，字面意思是——被拯救）。

“张力”-“解决”类别的相关性可以扩展到更大规模的结构（例如，不稳定的中间或发展和重复“解决”其张力）； 在这种情况下，R. 效应具有更广泛的含义，影响塑造。 在浪漫主义时代（以及 20 世纪），发展了新的节奏形式（特别是不完整的 R.，以及基于谐波张力的 R.；例如，在肖邦的 C-dur 玛祖卡中op.24 No 2 揭示了解决和弦是通过比较所有三个三和弦进行的：T、D 和 S，而它们的对 - T 和 D、T 和 S - 不确定它）。 在 20 世纪的音乐中，新的表现尤其体现在对不和谐和和谐的极性的违反中，取而代之的是建立了一个多阶段的不和谐等级（理论上，在 A. Schoenberg, P. Hindemith;在后者中，“harmonisches Gefälle”——“和谐的浮雕”）。 多亏了复杂的（不和谐的）补品，结果证明可以将更强的不和谐音化为不那么强烈的不和谐音，并用从最强不和谐音到最强和音的多阶段过渡来代替不和谐音-和谐音过渡，以及例如，主音。 prima 进入和弦大七度（与传统的引力相反，参见 – SS Prokofiev, Fleeting, No 14, bar 24-25），内部解决补品。 协和（普罗科菲耶夫，讽刺，第 3 号，最后小节）。

参考文献： Rohwer J., Das “Ablösungsprinzip” in der abendländischen Musik..., “Zeitschrift für Musiktheorie”, 1976, H. 1. 另见点燃。 在和谐，不和谐，主导，小伙子，次要的文章下。

于。 N·霍洛波夫