五声音阶 |

源自希腊文 pente——五和音

在一个八度范围内包含五个步骤的声音系统。 P. 有 4 种类型：非半音（或实际上是 P.）； 半色调； 混合; 脾气暴躁。

非半色调 P. 也有其他名称：自然 (AS Ogolevets)、纯 (X. Riemann)、非半色调、全色调； 原全音阶（GL Katouar）、三弦系统（AD Kastalsky）、“第四纪元”伽玛（PP Sokalsky）、中国伽玛、苏格兰伽玛。 这个主要类型 P.（术语“P.”没有特殊添加通常表示非半音 P.）是一个 5 步系统，所有声音都可以排列成纯五度。 此 P. - b. 音阶的相邻步之间仅包含两种类型的间隔。 第二和米。 第三。 P. 的特点是非半音三步圣歌 - trichords（m.third + b.second，例如，ega）。 由于 P. 中没有半音，因此无法形成尖锐的模态引力。 P. 音阶没有显示明确的色调中心。 因此，Ch 的功能。 音调可以发出五种声音中的任何一种； 因此五个差异。 相同声音组成的 P. 音阶的变体：

半音P.是音乐发展的常规阶段之一。 思考（见音响系统）。 因此，P.（或其雏形）存在于最古老的缪斯层中。 最多样化民族的民间传说（包括西欧民族，参见 X. Moser 和 J. Müller-Blattau 的著作，第 15 页）。 然而，P. 尤其是东方国家（中国、越南）和苏联的音乐特色——鞑靼人、巴什基尔人、布里亚特人等。

Do Nhuan（越南）。 歌曲“远行军”（开始）。

五声音阶思维的元素也是最古老的俄罗斯语、乌克兰语、白俄罗斯语的特征。 纳尔。 歌曲：

选自 A. Rubets “100 首乌克兰民歌”。

俄语中 P. 的典型三弦琴。 纳尔。 这首歌经常被最简单的旋律所掩盖。 装饰，逐步运动（例如，在 MA Balakirev 的收藏中的歌曲“没有风”中）。 P. 的遗骸在中世纪最古老的样本中很明显。 合唱（例如，Dorian 中的特征语调公式 c-df，弗里吉亚语中的 deg 和 ega，Mixolydian 模式中的 gac）。 然而，直到19世纪。 P. 作为一个系统与欧洲无关。 教授音乐。 注意纳尔。 音乐，对模态色彩和和谐的兴趣。 在维也纳经典之后的时代特征使P.作为特殊的生动例子的出现栩栩如生。 会表达。 意思是（K. Weber 音乐中的中国旋律到席勒改编 K. Gozzi 的戏剧“图兰朵”；在 AP Borodin、MP Mussorgsky、NA Rimsky-Korsakov、E. Grieg、K. Debussy 的作品中）。 P. 常用于表示平静，没有激情：

美联社鲍罗丁。 浪漫“睡公主”（开始）。

有时它可以用来重现钟声——里姆斯基-科萨科夫，德彪西。 有时 P. 也用于和弦（“折叠”成不完整的五和弦）：

穆索尔斯基议员。 “鲍里斯·戈杜诺夫”。 行动三。

在我们收到的样本中，Nar。 歌曲，以及教授。 P. 的作品通常依赖于大调（参见第 234 栏示例中的 A）或小调（参见同一示例中的 D）基础，并且由于将基础从一种音调转换为另一种音调很容易，平行音例如，经常形成交替模式。

其他类型的 P. 是它的变种。 半色调（半色调；也是双色调）P. 见于纳尔。 东方一些国家的音乐（X. Husman 指的是印度的旋律，还有印尼语、日语）。 半色调音阶的结构——

，例如。 一种细长的鳞片（Java）。 Mixed P. 结合了音调和非半音的特征（Husman 提到了刚果人民之一的旋律）。

Tempered P.（但不等于气质；该术语是任意的）是印度尼西亚的 slendro 音阶，其中八度音阶分为 5 个音阶，与音调或半音不重合。 例如，爪哇甘美兰（以半音为单位）之一的调音如下：2,51-2,33-2,32-2,36-2,48（1/5 八度 - 2,40）。

传给我们的第一个理论。 P. 的解释属于科学家中国博士（可能追溯到公元前 1 世纪上半叶）。 在声学中，lu 系统（1 个纯五度音，早在周朝就已经发展起来）组合成 12 个相邻声音的一个八度音程，在所有五个变体中都产生了非半音管道。 除了数学证实 P. 的模式（最古老的纪念碑是论文“管子”，归属于管仲，公元前 5 世纪）外，还开发了一个复杂的 P. 台阶符号，其中五个声音对​​应于7种元素，5种口味； 此外，声调“公”（c）象征统治者，“山”（d）-官员，“爵”（e）-人民，“zhi”（g）-行为，“yu”（a）-事物。

对 P. 的兴趣在 19 世纪重新兴起。 AN Serov 认为 P. 属于东方。 音乐并被解释为全音阶，省略了两个步骤。 PP Sokalsky 首先展示了 P. 在俄语中的作用。 纳尔。 歌曲并强调 P. 作为一种缪斯的独立性。 系统。 从舞台概念的角度来看，他将 P. 与“夸脱时代”联系起来（这只是部分正确）。 AS Famintsyn 在预测 B. Bartok 和 Z. Kodaly 的想法时首次指出 P. 是一个古老的铺位层。 欧洲音乐； 在半色调层下，他发现了 P. 和俄语。 歌曲。 KV Kvitka 基于新的事实和理论。 先决条件批评了索卡尔斯基的理论（特别是将“夸脱的时代”简化为 P. 的三和弦，以及他的“三个时代”的方案——夸脱、五度、三度）并澄清了五声音阶的理论Ogolevets基于舞台概念，认为P.以隐藏的形式存在于更发达的音乐中。 系统，是全音阶和基因后期缪斯类型中模态组织的一种“骨架”。 思维。 IV Sposobin 注意到 P. 对一种非特兹和声类型的形成的影响（参见第 235 条末尾的示例）。 芋头。 Girshman，发展了 P. 的详细理论，并在 Tat 中检验了它的存在。 音乐，照亮了历史的理论。 20世纪外国音乐学中P.的理解。 XNUMX月也积累了丰富的材料。 P.的类型（除了非半音）。

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