乔瓦尼·巴蒂斯塔·维奥蒂 |

乔凡尼·巴蒂斯塔·维奥蒂

现在甚至很难想象维奥蒂在他的一生中享有什么名声。 世界小提琴艺术发展的整个时代都与他的名字有关； 他是衡量和评价小提琴家的一种标准，一代又一代的演奏家从他的作品中学习，他的协奏曲是作曲家的典范。 甚至贝多芬在创作小提琴协奏曲时，也是以维奥蒂的第二十协奏曲为指导。

作为意大利国籍的维奥蒂成为法国古典小提琴学派的领袖，影响了法国大提琴艺术的发展。 在很大程度上，Jean-Louis Duport Jr. (1749-1819) 来自 Viotti，将这位著名小提琴家的许多原则转移到了大提琴上。 Rode，Baio，Kreutzer，Viotti 的学生和崇拜者，在他们的学校里为他献上了以下热情洋溢的台词：在大师们的手中获得了不同的性格，他们希望赋予它。 在 Corelli 的指尖下，简单而旋律； 和谐，温柔，在塔尔蒂尼的弓下充满优雅； 在 Gavinier's 愉快而干净； Punyani 宏伟而雄伟； 在 Viotti 的手中，他充满激情，充满勇气，可悲，伟大，他已经达到了完美的境界，以能量和高贵的方式表达激情，确保了他所占据的位置并解释了他对灵魂的力量。

维奥蒂于 23 年 1753 月 8 日出生在皮埃蒙特区克雷桑蒂诺附近的丰塔内托镇，一个会吹喇叭的铁匠家庭。 儿子从父亲那里接受了他的第一堂音乐课。 这个男孩在 11 岁时很早就表现出了音乐能力。他的父亲在集市上给他买了一把小提琴，年轻的 Viotti 开始从中学习，基本上是自学成才。 他与琵琶演奏家乔瓦尼尼（Giovannini）的学习带来了一些好处，后者在他们的村庄定居了一年。 维奥蒂当时 XNUMX 岁。 乔瓦尼尼被认为是一位优秀的音乐家，但他们会面的时间很短，这表明他不能特别给予维奥蒂太多。

1766 年，维奥蒂去了都灵。 长笛演奏家帕维亚把他介绍给了斯特龙比亚主教，结果证明这次会面对这位年轻的音乐家有利。 对小提琴家的才华感兴趣，主教决定帮助他并推荐侯爵德沃赫拉，他正在为他 18 岁的儿子德拉西斯泰纳王子寻找“教学伙伴”。 那时，贵族家庭的习惯是把一个有才华的年轻人带入他们的房子，以便为他们的孩子的发展做出贡献。 维奥蒂在王子府安顿下来，被派往著名的普尼亚尼学习。 随后，德拉西斯泰纳王子吹嘘说维奥蒂在普尼亚尼的训练花费了他超过 20000 法郎：“但我不后悔这笔钱。 这样一位艺术家的存在付出的代价实在是太高了。

Pugnani 出色地“打磨”了 Viotti 的比赛，将他变成了一个完全的大师。 显然，他非常爱他有才华的学生，因为一旦他做好了充分的准备，他就带着他去欧洲城市的音乐会之旅。 这发生在 1780 年。在旅行之前，自 1775 年以来，维奥蒂在都灵宫廷教堂的管弦乐队工作。

维奥蒂在日内瓦、伯尔尼、德累斯顿、柏林举办过音乐会，甚至还来到了圣彼得堡，然而，他没有公开演出； 他只在由波将金赠送给凯瑟琳二世的皇家宫廷演奏。 这位年轻的小提琴家的音乐会不断举办，而且越来越成功，当维奥蒂在 1781 年左右抵达巴黎时，他的名字已经广为人知。

巴黎与维奥蒂相遇时，社会力量汹涌澎湃。 专制主义度过了最后的岁月，到处都是激烈的演讲，民主的思想激发了人们的思想。 维奥蒂并没有对正在发生的事情漠不关心。 他对百科全书家的思想着迷，尤其是卢梭，他一生都在他面前鞠躬。

然而，小提琴家的世界观并不稳定； 他的传记事实证实了这一点。 革命前，他担任宫廷音乐家的职务，先是在Gamenet王子，然后是苏比斯王子，最后是玛丽·安托瓦内特。 赫伦艾伦引用了维奥蒂自传中的忠诚声明。 1784 年在玛丽·安托瓦内特的首次演出后，“我决定”，维奥蒂写道，“不再与公众交谈，全身心地为这位君主服务。 作为奖励，她在科隆纳部长任职期间为我提供了 150 英镑的退休金。

维奥蒂的传记经常包含证明他的艺术自豪感的故事，这使他无法向当权者低头。 例如，法约尔写道：“法国女王玛丽·安托瓦内特希望维奥蒂来到凡尔赛宫。 演唱会的日子到了。 所有的朝臣都来了，音乐会开始了。 独奏的第一小节引起了极大的关注，突然听到隔壁房间里传来一声喊叫：“Monsignor Comte d'Artois！”。 在随之而来的混乱中，维奥蒂拿着小提琴走出去，离开了整个院子，这让在场的人有些尴尬。 这是另一个案例，也是法约尔讲述的。 他对另一种自豪感的表现感到好奇——一个“第三阶层”的人。 1790 年，维奥蒂的朋友、国民议会议员住在五楼的一栋巴黎房屋中。 这位著名的小提琴家同意在他家举办一场音乐会。 请注意，贵族只住在建筑物的较低楼层。 当 Viotti 得知有几位贵族和上流社会的女士被邀请参加他的音乐会时，他说：“我们已经对他们屈服了，现在让他们向我们站起来吧。”

15 年 1782 月 1770 日，维奥蒂在 Concert spirituel 的公开音乐会上首次出现在巴黎公众面前。 这是一个古老的音乐会组织，主要与贵族圈子和大资产阶级联系在一起。 在维奥蒂演出的时候，精神音乐会（Spiritual Concert）与由 Gossec 于 1780 年创立并于 1796 年更名为“奥林匹克小屋音乐会”（“Concerts de奥林匹克运动会”）。 以资产阶级为主的观众聚集在这里。 但是，在 1739 年关闭之前，“螺旋音乐厅”仍然是最大和世界著名的音乐厅。 因此，维奥蒂在其中的表现立刻引起了他的注意。 精神音乐会 (1793-24) 的负责人在 1782 年 XNUMX 月 XNUMX 日的一篇文章中说：“随着周日举行的音乐会，维奥蒂加强了他在法国已经获得的巨大声誉。”

在他成名的高峰期，维奥蒂突然停止在公共音乐会上表演。 维奥蒂《轶事》的作者艾马尔解释了这一事实，因为这位小提琴家蔑视公众的掌声，因为公众对音乐知之甚少。 然而，正如我们从引用的这位音乐家的自传中知道的那样，维奥蒂解释说，他拒绝参加公开音乐会是因为宫廷音乐家玛丽·安托瓦内特的职责，他当时决定全身心地为她服务。

然而，一个并不与另一个相矛盾。 维奥蒂对大众口味的肤浅感到非常厌恶。 到 1785 年，他与凯鲁比尼成为密友。 他们一起在 rue Michodière 安顿下来，没有。 8个； 音乐家和音乐爱好者经常光顾他们的住所。 在这样的观众面前，维奥蒂心甘情愿地出场。

1789 年革命前夕，国王的弟弟普罗旺斯伯爵与玛丽·安托瓦内特富有进取心的理发师伦纳德·奥蒂尔（Leonard Otier）一起组织了国王的兄弟剧院，邀请马蒂尼和维奥蒂担任导演。 维奥蒂总是被各种组织活动所吸引，通常，这对他来说以失败告终。 在杜乐丽音乐厅，开始上演意大利和法国的喜剧歌剧、散文喜剧、诗歌和杂耍表演。 新剧院的中心是意大利歌剧院，由 Viotti 培养，他开始满怀热情地工作。 然而，革命导致了剧院的崩溃。 马提尼“在革命最动荡的时刻甚至被迫躲藏起来，以便忘记他与法院的联系。” 维奥蒂的情况也好不到哪里去：“我几乎把所有的东西都放在了意大利剧院的企业里，当这条可怕的溪流接近时，我感到了可怕的恐惧。 为了摆脱困境，我遇到了多少麻烦，必须做出哪些交易！ Viotti 在 E. Heron-Allen 引用的自传中回忆道。

直到事态发展的某个时期，维奥蒂显然试图坚持下去。 他拒绝移民，穿着国民警卫队的制服，留在剧院。 剧院于 1791 年关闭，随后维奥蒂决定离开法国。 在王室被捕前夕，他从巴黎逃到伦敦，并于 21 年 22 月 1792 日或 1793 日抵达伦敦。在这里，他受到了热烈的欢迎。 一年后，即 1794 年 XNUMX 月，他因母亲去世而被迫前往意大利，并照顾仍是孩子的兄弟。 然而，黎曼声称，维奥蒂的家乡之行与他想见他父亲的愿望有关，他的父亲很快就去世了。 无论如何，在英格兰之外，维奥蒂一直到 XNUMX 年，在此期间不仅访问了意大利，还访问了瑞士、德国、佛兰德斯。

回到伦敦，两年（1794-1795）他领导了一场激烈的音乐会活动，几乎参加了德国著名小提琴家约翰·彼得·所罗门（Johann Peter Salomon，1745-1815）组织的所有音乐会，他于 1781 年定居英国首都。所罗门的音乐会非常受欢迎。

在维奥蒂的表演中，他在 1794 年 XNUMX 月与著名的低音提琴手德拉内蒂的音乐会令人好奇。 他们表演了维奥蒂二重唱，德拉内蒂在低音提琴上演奏了第二小提琴部分。

住在伦敦的维奥蒂再次参与了组织活动。 他参与了皇家剧院的管理，接管了意大利歌剧院的事务，并在威廉·克莱默 (Wilhelm Kramer) 辞去皇家剧院院长一职后，接替了他的职务。

1798年，他平静的生活突然被打破。 他被指控对取代革命公约的督政府怀有敌意，并与法国大革命的一些领导人保持联系。 他被要求在 24 小时内离开英格兰。

Viotti 定居在汉堡附近的 Schoenfeldts 镇，在那里住了大约三年。 在那里，他激烈地创作音乐，与他最亲密的英国朋友之一钦纳里通信，并师从弗里德里希·威廉·皮克西斯（Friedrich Wilhelm Piksis，1786-1842 年），他是后来著名的捷克小提琴家和教师，布拉格小提琴学校的创始人。

1801 年，维奥蒂获准返回伦敦。 但他无法涉足首都的音乐生活，在秦纳利的建议下，他从事了葡萄酒贸易。 这是一个糟糕的举动。 Viotti 被证明是一个无能的商人并破产了。 从维奥蒂 13 年 1822 月 24000 日的遗嘱中，我们了解到他没有偿还他因命运多舛的贸易而形成的债务。 他写道，他的灵魂被撕裂了，因为他没有偿还钦纳里 XNUMX 法郎的债务，她借给他用于葡萄酒贸易。 “如果我没有偿还这笔债务就死了，我要求你卖掉只有我能找到的一切，实现它，然后将它送给钦纳利和她的继承人。”

1802 年，维奥蒂重返音乐界，并永久居住在伦敦，有时前往巴黎，他的演奏仍然受到人们的赞赏。

关于维奥蒂从 1803 年到 1813 年在伦敦的生活鲜为人知。1813 年，他积极参与了伦敦爱乐协会的组织工作，并与克莱门蒂分享了这一荣誉。 8 年 1813 月 XNUMX 日，协会成立，Salomon 指挥，而 Viotti 在管弦乐队中演奏。

由于无法应对日益严重的经济困难，他于 1819 年搬到巴黎，在他的老赞助人普罗旺斯伯爵的帮助下，普罗旺斯伯爵以路易十八的名义成为法国国王，他被任命为意大利人的董事。歌剧院。 13 年 1820 月 1822 日，贝里公爵在剧院被暗杀，该机构的大门对公众关闭。 意大利歌剧多次从一个房间搬到另一个房间，勉强过着悲惨的生活。 结果，维奥蒂不但没有加强自己的财务状况，反而完全糊涂了。 3 年春天，他因失败而筋疲力尽，回到伦敦。 他的健康状况正在迅速恶化。 1824 年 7 月 XNUMX 日，早上 XNUMX 点，他在卡罗琳·钦纳里的家中去世。

他留下的财产不多：两本协奏曲手稿、两把小提琴——克洛茨和一把宏伟的斯特拉迪瓦里（他要求卖掉后者以偿还债务）、两个金鼻烟壶和一只金表——仅此而已。

维奥蒂是一位伟大的小提琴家。 他的表演是音乐古典主义风格的最高体现：游戏以非凡的高贵、可悲的崇高、巨大的能量、火力以及同时严格的简单而著称； 她的特点是理智主义、特殊的阳刚之气和雄辩的兴高采烈。 维奥蒂的声音很响亮。 温和、克制的振动强调了表演的男性严谨。 Heron-Allen 引用 Miel 的话说：“他的表演充满了雄伟和鼓舞人心的东西，即使是最熟练的表演者也会避开他，显得平庸。”

Viotti 的表演与他的作品相符。 他创作了29首小提琴协奏曲和10首钢琴协奏曲； 12首小提琴和钢琴奏鸣曲，多首小提琴二重奏，30首两把小提琴和低音提琴三重奏，7首弦乐四重奏合集，6首民谣四重奏； 一些大提琴作品，几首声乐作品——总共约 200 首作品。

小提琴协奏曲是他的遗产中最著名的。 在这种类型的作品中，维奥蒂创造了英雄古典主义的例子。 他们音乐的严肃性让人想起大卫的画作，并将 Viotti 与 Gossec、Cherubini、Lesueur 等作曲家结合在一起。 第一乐章中的公民主题，慢板中的挽歌和梦幻般的悲怆，最后的回旋曲中沸腾的民主主义，充满了巴黎工作郊区歌曲的语调，使他的协奏曲与同时代的小提琴创作区分开来。 维奥蒂的作曲天赋普遍温和，但他能够敏锐地反映时代潮流，这使他的作品具有音乐和历史意义。

与 Lully 和 Cherubini 一样，Viotti 可以被认为是法国民族艺术的真正代表。 在他的作品中，维奥蒂没有错过任何一个民族风格特征，革命时代的作曲家以惊人的热情保存了这些特征。

多年来，维奥蒂还从事教育学，尽管总的来说它从未在他的生活中占据中心位置。 他的学生中有皮埃尔·罗德、F. Pixis、Alde、Vache、Cartier、Labarre、Libon、Maury、Pioto、Roberecht 等杰出的小提琴家。 Pierre Baio 和 Rudolf Kreutzer 认为自己是 Viotti 的学生，尽管他们没有从他那里学习。

维奥蒂的几张照片幸存下来。 他最著名的肖像画是由法国艺术家伊丽莎白·勒布伦（Elisabeth Lebrun，1803-1755 年）于 1842 年绘制的。 Heron-Allen 将他的外表描述如下：“大自然在身体和精神上都慷慨地奖励了 Viotti。 威严、勇敢的头和脸虽然没有完美的五官规律，但却富有表现力，令人愉悦，散发着光芒。 他的身材匀称优美，举止优雅，谈吐活泼文雅。 他是一位娴熟的叙述者，在他的传播中，事件似乎又复活了。 尽管维奥蒂在法国宫廷生活的氛围很腐朽，但他从未失去过他清晰的善良和诚实的无畏。

维奥蒂完成了启蒙时期小提琴艺术的发展，在他的演奏和作品中结合了意大利和法国的伟大传统。 下一代小提琴家在小提琴的历史上翻开了新的一页，伴随着一个新的时代——浪漫主义时代。

L.拉本