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从下一个和弦借来的非和弦声音（通常很短，在最后一个轻松的节拍上）（在这方面，P. 可以说是准备好的保留的镜像，从前一个和弦借来）。 缩写。 音乐示例中的名称是 im。 P. 可以理解为将其中一个声音高级解析（transition）为未来和弦的相应声音（因此，他们不谈论 P. 的“解析”）。 P. 通常是单音的，但也可以是复音的（双音，三音 P.），即使同时在所有声音中（和弦 P.；没有和弦和非和弦的声音同时发声）。

一个特殊的品种是跳P。 许多 cambiata（所谓的“fuchsian cambiata”）是相当跳跃的 P。

预制件出现在中世纪。 monody（参见 Notker 文章中“Sanctus Spiritus”序列的开头），以及旧复调，但和弦谐波的不成熟。 字母和符号的困难使我们无法将 P. 说成是文艺复兴之前完全形成的现象（参见 G. de Machaux，第 14 首民谣“Je ne cuit pas”——“没有人会得到丘比特许多祝福”，第 1-2 小节；也在第 8 首民谣“De desconfort”中结束了节奏）。 在 Josquin Despres 时代，P. 基本成型。 从 16 世纪开始，P. 被用作一种不常见但已经完全结晶的复调方法。 旋律（帕莱斯特里纳附近）。 从 17 世纪开始（尤其是从下半叶开始），P. 不仅对对位声音，而且对整个和弦（P. 的现代概念）都获得了一种新的对比质量。 在 2 世纪，P. 经常被用作使和声、垂直复杂化的侧音（SS Prokofiev，“罗密欧与朱丽叶”，“蒙太古与凯普莱特”，结束节奏）。

理论上，P. 的现象被 Kr 专门覆盖。 Bernhard（G. Schutz 的学生；17 世纪中叶）。 在第 23 章（“Von der Anticipatione Notae”）中，他的作品。 “Tractatus compositionis augmentatus” P.（以“预期”为名）被认为是装饰旋律的“人物”：

在论文“Von der Singe-Kunst oder Manier”中，Bernhard 区分了“音符的先例”（Anticipatione della nota；见上例）和“音节序言”（Anticipatione della sillaba；见下例） ）。

JG Walter（18 世纪初）也将 P. 视为“人物”之一。 这是他的书“Praecepta ...”中“音节上升”的示例（“Psallam”一词在第 2 小节的第二半重复）：

随着新的和声理论的发展（始于18世纪），钢琴进入了非和弦声音的范畴。

参考文献： 见艺术。 非和弦的声音。

于。 N·霍洛波夫